張愛玲人生哲理的句子
【第1句】: 征集張愛玲的哲理名句
張愛玲語錄: 樓下公雞啼,我便睡。
像陳白露。像鬼――鬼還舒服,白天不用做事。
按:陳白露是里的交際花。她有一句出名的對白:“太陽不是我們的,我們要睡了?!?/p>
我們下一代同我們比較起來,損失的比獲得的多。例如:他們不能欣賞。
“人性”是最有趣的書,一生一世看不完。 最可厭的人,如果你細加研究,結(jié)果總發(fā)現(xiàn)他不過是個可憐人。
不知聽多少胖人說過,她從前像我那年紀的時候比我還要瘦――似乎預(yù)言將來我一定比她們還要胖。 按:愛玲不食人間煙火,從前瘦,現(xiàn)在苗條,將來也沒有發(fā)胖的危險。
“才”、“貌”、“德”都差不多一樣短暫。像xx,“娶妻娶德”,但妻子越來越嘮叨,煩得他走投無路。
書是最好的朋友。唯一的缺點是使近視加深,但還是值得的。
有些書喜歡看,有些書不喜歡看――像奧亨利的作品――正如食物味道恰巧不合胃口。 喜歡看張恨水的書,因為不高不低。
高如、,看了我不敢寫。低如“xx”、“xx”看了起反感。
也喜歡看這種小說。不過社會小說之間分別很大。
不喜歡看王小逸的書,因為沒有真實感,雖然寫得相當(dāng)流利,倒情愿看“閑草野花”之類的小說。 要做的事情總找得出時間和機會;不要做的事情總找得出藉口。
回憶永遠是惆悵的。愉快的使人覺得可惜已經(jīng)完了,不愉快的想起來還是傷心。
最可喜莫如“克服困難”,每次想起來都重新慶幸。 一個知已就好像一面鏡子,反映出我們天性中最優(yōu)美的部分來。
一個人在戀愛時最能表現(xiàn)出天性中崇高的品質(zhì)。這就是為什么愛情小說永遠受人歡迎――不論古今中外都一樣。
我有一陣子不同別人接觸,看見人就不知道說什么好。如果出外事,或者時常遇到陌生人,慢慢會好一點――可是又妨礙寫作。
有人說:不覺得時間過去,只看見小孩子長大才知道。我認為有一個更好的辦法,就是每到月底拿薪水――知道一個月又過去了。
但從來沒有過這種經(jīng)驗。 按:現(xiàn)在愛玲可以靠每半年結(jié)版稅知道,只是相隔時間長一點。
“秋色無南北,人心自淺深”,這是我祖父的詩。 替別人做點事,又有點怨,活著才有意思,否則太空虛了。
女明星、女演員見我面總劈頭就說:“我也喜歡寫作,可惜太忙?!毖酝庵猓坪跻皇敲χS多別的事情――如演戲――她們也可以成為作家。
有人共享,快樂會加倍,憂愁會減半。 搬家真麻煩!可是一想起你說過:“以前我每次搬家總怨得不得了,但搬后總覺得:幸虧搬了!”我就得到一點安慰。
我故意不要家里太舒齊,否則可能: (一) 立刻又得搬家 (二) 就此永遠住下去, 兩者皆非所愿。 你們臥室的小露臺像“廬山一角”,又像“壺中天地”。
從前上海的櫥窗比香港的值得看,也許白俄多,還有點情調(diào)。 按:近年香港也有值得大看特看的櫥窗了。
教書很難――又要做戲,又要做人。 這幾天總寫不出,有如患了精神上的便秘。
寫了改,抄時還要重改,很不合算。 人生恨事: (一)海棠無香;(二)鰣魚多刺;(三)曹雪芹殘缺不全;(四)高鶚妄改――死有余辜。
按:前三句用在一文中,重抄時差一點刪掉,后來我說:“如果你不用,我用?!睈哿峋陀昧?。
她的眼睛總使我想起“涎瞪瞪”這幾字。 很多女人因為心里不快樂,才浪費,是一種補償作用。
例如丈夫?qū)λ涞?,就亂花錢。 聽你說她穿什么衣服,有如看照相簿。
面孔已經(jīng)熟悉,只要用想象拿衣服配上去就可以。 有些作家寫吃的只撿自己喜歡的。
我故意寫自己不喜歡的,如面(又快又經(jīng)濟)、茶葉蛋、蹄膀。 別人寫出來的東西像自己,還不要緊;只怕比自己壞,看了簡直當(dāng)是自己“一時神智不清”寫的,那才糟呢! 寫小說非要自己徹底了解全部情形不可(包括人物、背景的一切細節(jié) ),否則寫出來像人造纖維,不像真的。
寫完一章就開心,恨不得立刻打電話告訴你們,但那時天還沒有亮,不便擾人清夢??上ч_心一會兒就過去了,只得逼著自己開始寫新的一章。
我這人只有一點同所有女人一樣,就是不喜歡買書。其余的品質(zhì)――如善妒、小氣――并不僅限于女人,男人也犯的。
在亂世中買書,丟了一批又一批,就像有些人一次又一次投機失敗,還是不肯罷手。等到要倉皇逃離,書只能丟掉,或三錢不值兩錢地賣掉,有如女人的首飾,急于脫手時只能削價賤賣;否則就為了那些書而生根,舍不得離去,像xxx那樣困居國內(nèi)。
我從來沒有遇到過一個像某些男人那么喜歡買書的女人,女人總覺得隨便買什么都比買書好。 結(jié)論是:一個女人如果肯默不出聲,不云干涉男人買書,可以說經(jīng)得起愛情的考驗。
辦雜志,好像照顧?quán)秽淮傅膵牒ⅲ堑冒磿r喂他吃,喂了又喂,永遠沒有完 我一聽見xx的計劃就擔(dān)心這一點。 最討厭是自以為有學(xué)問的女人和自以為生得漂亮的男人。
本來我以為這本書的出版,不會像當(dāng)初第一次出書時那樣使我快樂得可以飛上天,可是現(xiàn)在照樣快樂。我真開心有你們在身邊,否則告訴誰呢? 狂喜的人,我還能想象得出他們的心理;你們這種謙遜得過分的人,我簡直沒法了解! 我小時候沒有好衣服穿,后來有一陣拼命穿得鮮艷 ,以致博得“奇裝異服”的“美名”。
穿過就算了,現(xiàn)在也不想了。 這首詩顯然模仿梁文星的作品,有如猴子穿著人的衣服。
【第2句】: 征集張愛玲的哲理名句
張愛玲語錄: 樓下公雞啼,我便睡。
像陳白露。像鬼――鬼還舒服,白天不用做事。
按:陳白露是里的交際花。她有一句出名的對白:“太陽不是我們的,我們要睡了?!?/p>
我們下一代同我們比較起來,損失的比獲得的多。例如:他們不能欣賞。
“人性”是最有趣的書,一生一世看不完。 最可厭的人,如果你細加研究,結(jié)果總發(fā)現(xiàn)他不過是個可憐人。
不知聽多少胖人說過,她從前像我那年紀的時候比我還要瘦――似乎預(yù)言將來我一定比她們還要胖。 按:愛玲不食人間煙火,從前瘦,現(xiàn)在苗條,將來也沒有發(fā)胖的危險。
“才”、“貌”、“德”都差不多一樣短暫。像xx,“娶妻娶德”,但妻子越來越嘮叨,煩得他走投無路。
書是最好的朋友。唯一的缺點是使近視加深,但還是值得的。
有些書喜歡看,有些書不喜歡看――像奧亨利的作品――正如食物味道恰巧不合胃口。 喜歡看張恨水的書,因為不高不低。
高如、,看了我不敢寫。低如“xx”、“xx”看了起反感。
也喜歡看這種小說。不過社會小說之間分別很大。
不喜歡看王小逸的書,因為沒有真實感,雖然寫得相當(dāng)流利,倒情愿看“閑草野花”之類的小說。 要做的事情總找得出時間和機會;不要做的事情總找得出藉口。
回憶永遠是惆悵的。愉快的使人覺得可惜已經(jīng)完了,不愉快的想起來還是傷心。
最可喜莫如“克服困難”,每次想起來都重新慶幸。 一個知已就好像一面鏡子,反映出我們天性中最優(yōu)美的部分來。
一個人在戀愛時最能表現(xiàn)出天性中崇高的品質(zhì)。這就是為什么愛情小說永遠受人歡迎――不論古今中外都一樣。
我有一陣子不同別人接觸,看見人就不知道說什么好。如果出外事,或者時常遇到陌生人,慢慢會好一點――可是又妨礙寫作。
有人說:不覺得時間過去,只看見小孩子長大才知道。我認為有一個更好的辦法,就是每到月底拿薪水――知道一個月又過去了。
但從來沒有過這種經(jīng)驗。 按:現(xiàn)在愛玲可以靠每半年結(jié)版稅知道,只是相隔時間長一點。
“秋色無南北,人心自淺深”,這是我祖父的詩。 替別人做點事,又有點怨,活著才有意思,否則太空虛了。
女明星、女演員見我面總劈頭就說:“我也喜歡寫作,可惜太忙。”言外之意,似乎要不是忙著許多別的事情――如演戲――她們也可以成為作家。
有人共享,快樂會加倍,憂愁會減半。 搬家真麻煩!可是一想起你說過:“以前我每次搬家總怨得不得了,但搬后總覺得:幸虧搬了!”我就得到一點安慰。
我故意不要家里太舒齊,否則可能: (一) 立刻又得搬家 (二) 就此永遠住下去, 兩者皆非所愿。 你們臥室的小露臺像“廬山一角”,又像“壺中天地”。
從前上海的櫥窗比香港的值得看,也許白俄多,還有點情調(diào)。 按:近年香港也有值得大看特看的櫥窗了。
教書很難――又要做戲,又要做人。 這幾天總寫不出,有如患了精神上的便秘。
寫了改,抄時還要重改,很不合算。 人生恨事: (一)海棠無香;(二)鰣魚多刺;(三)曹雪芹殘缺不全;(四)高鶚妄改――死有余辜。
按:前三句用在一文中,重抄時差一點刪掉,后來我說:“如果你不用,我用?!睈哿峋陀昧?。
她的眼睛總使我想起“涎瞪瞪”這幾字。 很多女人因為心里不快樂,才浪費,是一種補償作用。
例如丈夫?qū)λ涞?,就亂花錢。 聽你說她穿什么衣服,有如看照相簿。
面孔已經(jīng)熟悉,只要用想象拿衣服配上去就可以。 有些作家寫吃的只撿自己喜歡的。
我故意寫自己不喜歡的,如面(又快又經(jīng)濟)、茶葉蛋、蹄膀。 別人寫出來的東西像自己,還不要緊;只怕比自己壞,看了簡直當(dāng)是自己“一時神智不清”寫的,那才糟呢! 寫小說非要自己徹底了解全部情形不可(包括人物、背景的一切細節(jié) ),否則寫出來像人造纖維,不像真的。
寫完一章就開心,恨不得立刻打電話告訴你們,但那時天還沒有亮,不便擾人清夢。可惜開心一會兒就過去了,只得逼著自己開始寫新的一章。
我這人只有一點同所有女人一樣,就是不喜歡買書。其余的品質(zhì)――如善妒、小氣――并不僅限于女人,男人也犯的。
在亂世中買書,丟了一批又一批,就像有些人一次又一次投機失敗,還是不肯罷手。等到要倉皇逃離,書只能丟掉,或三錢不值兩錢地賣掉,有如女人的首飾,急于脫手時只能削價賤賣;否則就為了那些書而生根,舍不得離去,像xxx那樣困居國內(nèi)。
我從來沒有遇到過一個像某些男人那么喜歡買書的女人,女人總覺得隨便買什么都比買書好。 結(jié)論是:一個女人如果肯默不出聲,不云干涉男人買書,可以說經(jīng)得起愛情的考驗。
辦雜志,好像照顧?quán)秽淮傅膵牒?,非得按時喂他吃,喂了又喂,永遠沒有完 我一聽見xx的計劃就擔(dān)心這一點。 最討厭是自以為有學(xué)問的女人和自以為生得漂亮的男人。
本來我以為這本書的出版,不會像當(dāng)初第一次出書時那樣使我快樂得可以飛上天,可是現(xiàn)在照樣快樂。我真開心有你們在身邊,否則告訴誰呢? 狂喜的人,我還能想象得出他們的心理;你們這種謙遜得過分的人,我簡直沒法了解! 我小時候沒有好衣服穿,后來有一陣拼命穿得鮮艷 ,以致博得“奇裝異服”的“美名”。
穿過就算了,現(xiàn)在也不想了。 這首詩顯然模仿梁文星的作品,。
【第3句】: 張愛玲經(jīng)典語錄 加感悟
夏末的空氣中若有若無的茉莉花香飄來,我斜靠在窗欞的一角,捧著周冰心著的《回眸絕美的瞬間—張愛玲評傳》,“我立在陽臺上,在暗藍的月光里看那張照片,照片里的笑,似乎藐視的意味,然而那注視里還是有對這世界難言的戀幕。”
此話生動的映襯著書籍里的張愛玲,習(xí)慣的將手插在腰際,仰望的眼神和微笑傳遞著的意蘊無窮的味道。 對張愛玲總有許多的話要說,一直覺得她的一生是縷縷凄涼氤氳首尾的悲歌。
時光在我們身邊無聲無息地流淌,上世紀三四十年代的上海是我們所不熟悉的,那些遺少最后的貴族生活也是我們所不了解的。只有在我們重溫張愛玲的作品時,那時的風(fēng)那時的云那時的月光照耀在我們心田,我們揀拾她作品中的某一細節(jié)某一片段,拼湊出對上海的全部印象,還有當(dāng)時男女主角情感演繹的清晰脈絡(luò)。
從小說到散文《天才夢》、《到底是上海人》、《童言無忌》等等,我?guī)缀踝x遍了她所有的作品。唯一不同的是,二十年前年少時代讀她的作品的感觸,與人到中年后再讀,頻生了更多的感想和理解,也見證了自己在人生旅途的成長和覺醒,這世界似乎一直都沒有變化,變的是人,還有思想,我的心靈在讀書中與張愛玲進行了完美的溝通和感應(yīng)。
沉靜在她的作品里,有時哭泣,有時迷茫,有時瘋狂。
1920年張愛玲出生在一個顯赫的貴族家庭,晚清宦官張佩淪、李鴻章的千金的孫女,名民望族之后,她的母親受新思想的影響游學(xué)歐洲,她的父親是個典型的遺少,吃喝嫖賭全占。童年生活的不幸給她成長的旅途打上了深深的烙印,所以她的作品里時時充斥著富貴者嘆息時光易逝,豪華盛筵不再,人生美景難留的憂傷。
1944年8月與胡蘭成的婚姻更是很多張迷的恨啊,“因為懂得,所以慈悲”更成為了傳世經(jīng)典語錄,人世間的情感最初都是從美好一切開始的,在歷經(jīng)情感欺騙之后,在必然要消逝的愛情面前,她無法阻止其消逝,只能在靜夜的月光下黯然神傷,品味著失戀的滋味,生活卻沒有因消逝而變得一片虛無,張愛玲畢竟是個堅強而獨立的女性,一如她的母親。于是我們在她的作品里看到了情感的重現(xiàn),但是它不是美好事物的原封不動地重現(xiàn),它以一種超越生活似曾相識的面目出現(xiàn)。
1952年她再次來到香港,后輾轉(zhuǎn)日本,1955年赴美國,1956年8月與賴雅結(jié)婚,1960年成為美國公民,1995年9月8日在孤獨寂寞及貧寒中走完整個人生。 從1932年最初的首次短篇小說《不幸的她》,1940年的《我的天才夢》,1942年開始頻繁的新作密集發(fā)表,如《傾城之戀》、《金鎖記》、《沉香屑》、《色戒》等,1954年的《秧歌》、《赤地之戀》,到1995年去世之后的遺作《小團圓》。
自1932年到1995年間,她一直在發(fā)表作品,但是她的創(chuàng)作高峰停留在上世紀四十年代,也是她生命中最璀燦的時光,橫空出世的新一代成名作家驚艷上海灘??v觀她的一生,成就主要集中在20-30多歲,憑借小說《傳奇》和散文《流言》穩(wěn)坐近代文壇風(fēng)云作家寶座,后來顛破迷離的歲月,她基本沒有什么好作品,應(yīng)該說她的后半生是無為的。
她的散文意蘊深沉,充滿著對人生和人性的深思,給人以哲理性的啟迪和藝術(shù)的享受,讀后啟人神智,耐人尋味;她的小說不求形跡,細節(jié)刻畫,故事情節(jié)中的痛苦掙扎與悲憤心境,該肌入骨、深沁肝脾,是情感敘事抒情的最高點,也成為故事基調(diào)中最沉重強烈的音符,強烈的吸引著讀者。 張愛玲在給胡蘭成的照片上寫道:“見了他,她變得很低很低,低到塵埃里,但她的心是歡喜的,從塵埃里開出花來”,《留情》中說“生在這世上,沒有一樣感情不是千瘡百孔的”,這似乎是對她全部情感的總結(jié),在這片言片語里,我體會到了那個身著碎花旗袍,深陷溫情纏綿卻又如此絕望和無力愛情之中的柔弱的女子,心底里彌漫著怎樣的蒼涼和傷悲。
有人說誰沒有愛過個把人渣,對我們來說,胡蘭成是不配她的,她應(yīng)該有個更專情更優(yōu)秀的男子來愛的。這個男子也絕對不是那個在美國居無定所的賴雅,那個大她近30歲的老男人,他雖然給她人生最后的依靠和溫暖,但是從她最后人生的不作為,我認為這個男子沒有給她更好的生活品質(zhì)和創(chuàng)作激情。
臺灣作家張小嫻說:“看一個女人,看她過去和現(xiàn)在和一個什么樣的男人在一起”,在婚姻和情感的選擇上,張愛玲是失敗的。 張愛玲的一生都是在追求極限的寫作,她的作品充斥著對世界的感受,對人性的感悟,對生命的思考。
她在《天才夢》里說:“在沒有人與人交接的場合,我充滿了生命的歡悅??墒俏乙惶觳荒芸朔@重咬齒性的小煩惱,生命是一襲華美的袍,爬滿了虱子”。
她的小說總是跌宕起伏,浮想連翩,引人入勝,情緒隨之起伏,不由得感受到作者對文字和故事結(jié)構(gòu)的把控能力,常常陷入其中不禁要與之一道感慨嗟噓了。她的作品含有對世道變化、人生衰老、情感飄零的傷感,讀罷常有凄涼心境縈繞于心頭的憂傷之情彌漫。
《半生緣》故事中男女主角熱戀著,然后被迫分離,共同承受著離情愁緒,然后歷經(jīng)人生的痛苦折磨,深深的愛,深深的絕望,讀后柔腸寸斷,淚眼婆娑。《傾城之戀》是她小說中難得的團圓的結(jié)局,寓情于景,含蓄蘊藉,令人低徊不盡,也是我比較喜。
【第4句】: 張愛玲的經(jīng)典語錄
張愛玲的經(jīng)典愛情語錄于千萬人之中,遇見你要遇見的人。
于千萬年之中,時間無涯的荒野里,沒有早一步,也沒有遲一步,遇上了也只能輕輕地說一句:“哦,你也在這里嗎?” 也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人,至少兩個。娶了紅玫瑰,久而久之,紅的變了墻上的一抹蚊子血,白的還是“窗前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒飯粘子,紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。
我要你知道,在這個世界上總有一個人是等著你的,不管在什么時候,不管在什么地方,反正你知道,總有這么個人。 愛情本來并不復(fù)雜,來來去去不過三個字,不是“我愛你,我恨你,”“便是算了吧,你好嗎?對不起。
失望,有時候也是一種幸福,因為有所期待所以才會失望。因為有愛,才會有期待,所以縱使失望,也是一種幸福,雖然這種幸福有點痛 如果我不愛你,我就不會思念你,我就不會妒忌你身邊的異性,我也不會失去自信心和斗志,我更不會痛苦。
如果我能夠不愛你,那該多好。 我們再也回不去了! 如果情感和歲月也能輕輕撕碎,扔到海中,那么,我愿意從此就在海底沉默。
你的言語,我愛聽,卻不懂得,我的沉默,你愿見,卻不明白. 你問我愛你值比值得,其實你應(yīng)該知道,愛就是不問值不值得。 我喜歡錢,因為我沒吃過錢的苦,不知道錢的壞處,只知道錢的好處。
能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度,都是嚴格的考驗。 對于不會說話的人,衣服是一種語言,隨身帶著的是袖珍戲劇。
要做的事情總找得出時間和機會;不要做的事情總找的出藉口。 如果你不調(diào)戲女人,她說你不是一個男人;如果你調(diào)戲她,她說你不是一個上等人。
回憶永遠是惆悵。愉快的使人覺得:可惜已經(jīng)完了,不愉快的想起來還是傷心。
一個知己就好象一面鏡子,反映出我們天性中最優(yōu)美的部分。 替別人做點事,又有點怨,活著才有意思,否則太空虛了。
書是最好的朋友。唯一的缺點是使我近視加深,但還是值得的。
一個人在戀愛時最能表現(xiàn)出天性中崇高的品質(zhì)。這就是為什么愛情小說永遠受人歡迎——不論古今中外都一樣。
人因為心里不快樂,才浪費,是一種補償作用。 我要你知道,在這個世界上總有一個人是等著你的,不管在什么時候,不管在什么地方,反正你知道,總有這么個人。
回憶這東西若是有氣味的話,那就是樟腦的香,甜而穩(wěn)妥,像記得分明的塊樂,甜而悵惘,像忘卻了的憂愁。 對于三十歲以后的人來說,十年八年不過是指縫間的事,而對于年輕人而言,三年五年就可以是一生一世。
一般的說來,活過半輩子的人,大都有一點真切的生活經(jīng)驗,一點獨到的見解。他們從來沒想到把它寫下來,事過境遷,就此湮沒了。
男人做錯事,但是女人遠兜遠轉(zhuǎn)地計劃怎樣做錯事。女人不大想到未來——同時也努力忘記她們的過去——所以天曉得她們到底有什么可想的! 男人憧憬著一個女人的身體的時候,就關(guān)心到她的靈魂,自己騙自己說是愛上了她的靈魂。
惟有占領(lǐng)了她的身體之后,他才能夠忘記她的靈魂。 要是真的自殺,死了倒也就完了,生命卻是比死更可怕的,生命可以無限制地發(fā)展下去,變的更壞,更壞,比當(dāng)初想象中最不堪的境界還要不堪。
太大的衣服另有一種特殊的誘惑性,走起路來,一波未平,一波又起,有人的地方是人在顫抖,無人的地方是衣服在顫抖,虛虛實實,極其神秘。 因為懂得,所以慈悲。
這世上沒有一樣感情不是千瘡百孔的。 短的是生命,長的是磨難。
喜歡一個人,會卑微到塵埃里,然后開出花來。 笑,全世界便與你同聲笑,哭,你便獨自哭。
碩達無比的自身和這腐爛而美麗的世界,兩個尸首背對背栓在一起,你墜著我,我墜著你,往下沉。 但是,酒在肚子里,事在心里,中間總好象隔著一層,無論喝多少酒,都淹不到心上去。
男人徹底懂得一個女人之后,是不會愛她的。 他看著自己的皮肉,不像是自己在看,而像是自己之外的一個愛人,深深悲傷著,覺得他白糟蹋了自己。
女人還沒得到自己的一份家業(yè),自己的一份憂愁負擔(dān)與喜樂,是常常有那種注意守侯的神情的。 生命是一襲華美的袍,爬滿了蚤子。
善良的人永遠是受苦的,那憂苦的重擔(dān)似乎是與生俱來的,因此只有忍耐。 深情是我擔(dān)不起的重擔(dān),情話只是偶然兌現(xiàn)的謊言。
我愛你,為了你的幸福,我愿意放棄一切--包括你。 小小的憂愁和困難可以養(yǎng)成嚴肅的人生觀。
女人……女人一輩子講的是男人,念的是男人,怨的是男人,永遠永遠。 無用的女人是最最厲害的女人。
人生最大的幸福,是發(fā)現(xiàn)自己愛的人正好也愛著自己。 死生契闊——與子相悅,執(zhí)子之手,與子偕老是一首最悲哀的詩……生與死與離別,都是大事,不由我們支配的。
比起外界的力量,我們?nèi)耸嵌嗝葱?,多么小!可是我們偏要說:‘我永遠和你在一起,我們一生一世都別離開’。——好象我們自己做得了主似的. 聽到一些事,明明不相干的,也會在心中拐好幾個彎想到你。
你死了,我的故事就結(jié)束了,而我死了,你的故事還長得很。 你年輕么?不要緊,過兩年就老了 對于三十歲以后的人來說,十年八年不過是指縫間的事;而對于年輕人而言,三年五年就可以是一生一世。
我愛你,關(guān)你什么事?千怪萬怪。
【第5句】: 張愛玲經(jīng)典語錄,要經(jīng)典的,特別有意義的,不貪多
【第1句】:你如果認識從前的我,也許會原諒現(xiàn)在的我。
【第2句】:人生最大的幸福,是發(fā)現(xiàn)自己愛的人正好也愛著自己。 【第3句】:愛情本來并不復(fù)雜,來來去去不過三個字,不是我愛你,我恨你,便是算了吧,你好嗎,對不起。
【第4句】:彼此都有意而不說出來是愛情的最高境界,因為這個時候兩人都在盡情享受媚眼,盡情的享受目光相對時的火熱心理,盡情的享受手指相碰時的驚心動魄。一旦說出來,味道會淡許…… 【第5句】:對于不會說話的人,衣服是一種語言,隨身帶著一種袖珍戲劇。
【第6句】:出名要趁早,來得太晚的話,快樂也不是那么痛快。 【第7句】:教書很難――又要做戲,又要做人。
【第8句】:生命是一襲華美的袍,爬滿了虱子。 【第9句】:最可厭的人,如果你細加研究,結(jié)果總發(fā)現(xiàn)他不過是個可憐人。
【第10句】:生命有它的圖案,我們惟有臨摹。 【第11句】:生活的戲劇化是不健康的。
像我們這樣生長在都市文化中的人,總是先看見海的圖畫,再看見海;先讀到愛情小說,后知道愛。 【第12句】:美的東西不一定偉大,偉大的東西總是美的。
【第13句】:個人即使等得及,時代是倉促的,已經(jīng)在破壞中,還有更大的破壞要來。 【第14句】:對于大多數(shù)女人,愛的意思,就是被愛。
【第15句】:長的是磨難,短的是人生。 【第16句】:細節(jié)往往是和美暢快,引人入勝了,而主題永遠悲觀。
【第17句】:能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度,那是嚴格的實驗。 【第18句】:人生的所謂生趣,全在那些不相干的事。
【第19句】:做人做了個女人,就得做個規(guī)矩的女人,規(guī)矩的女人偶爾放肆一點,便有尋常的壞女人夢想不到的好處可得、 【第20句】:有兩種女人很可愛,一種是媽媽型的,很體貼,很會照顧人,會把男人照顧的非常周到。和這樣的女人在一起,會感覺到強烈得被愛。
還有一種是妹妹型的。很膽小,很害羞,非常的依賴男人,和這樣地女人在一起,會激發(fā)自己男人的個性的顯現(xiàn)。
比如打老鼠扛重物什么的。會常常想到去保護自己的小女人。
還有一種女人既不知道關(guān)心體貼人,又從不向男人低頭示弱,這樣的女人最讓男人無可奈何。 【第21句】:聽到一些事,明明不相干的,也會在心中拐幾個彎想到你。
【第22句】:這點愛別的不夠,結(jié)婚時夠了。 【第23句】:牽手是一個很傷感的過程,因為牽手過后是放手! 【第24句】:愛情和人品沒多大關(guān)系,從前有個女同事跟我說她喜歡射雕里的楊康,不喜歡郭靖,我很驚奇,愛壞恨好?后來想想,也沒什么,楊康認賊作父,賣國求榮是不對。
可他對愛情卻很執(zhí)著,這樣的人為什么不能享有哎?現(xiàn)實生活中也有這樣的例子,古惑仔也有古惑仔的愛情。 【第25句】:生在這世上,沒有一樣感情不是千瘡百孔的。
人生在世上,還不就是那么一回事,歸根到底,什么事真,什么是假? 【第26句】:男人徹底懂得一個女人之后,是不會愛她的。 【第27句】:你死了,我的故事就結(jié)束了,而我死了,你的故事還長的很。
【第28句】:笑,全世界便與你同聲笑,哭,你便獨自哭。 【第30句】:沒有一個女子是因為她的靈魂美麗而被愛的。
【第31句】:如果情感和歲月也能被輕輕撕碎,扔到海中,那么,我愿意從此就在海底沉默。你的言語,我愛聽,卻不懂得,我的沉默,你愿見,卻不明白。
【第32句】:酒在肚子里,事在心里,中間總好像隔著一層,無亂喝多少酒,都淹不到心里去。 【第33句】:我愛你,關(guān)你什么事?千怪萬怪也怪不到你身上去。
(張小嫻經(jīng)典語錄) 【第34句】:可惜現(xiàn)實生活中的愛情并不是那么的對等。當(dāng)你愛的更多,付出更多的時候,你自己都會發(fā)覺自己的卑微! 【第35句】:要做一件事,總能找到時間和理由;不要做一件事,總能找到借口。
【第36句】:女人一旦愛上一個男人,如賜予女人的一杯毒酒,心甘情愿的以一種最美的姿勢一飲而盡,一切的心都交了出去,生死度外! 【第37句】:感情這東西很難處理的,不能往冰箱里一擱,就以為它可以保存若干時日,不會變質(zhì)了。 【第38句】:一個知己就像一面鏡子,反應(yīng)出我們天性中最優(yōu)美的一部分。
【第39句】:太劇烈的快樂與太劇烈的悲哀是有相同之點的——同樣地需要遠離人群! 【第40句】:根本你以為婚姻就是長期的MY。最快最新最好。
【第6句】: 張愛玲經(jīng)典語錄
張愛玲經(jīng)典語句【第1句】:你如果認識從前的我,也許會原諒現(xiàn)在的我。
【第2句】:人生最大的幸福,是發(fā)現(xiàn)自己愛的人正好也愛著自己?!镜?句】:愛情本來并不復(fù)雜,來來去去不過三個字,不是我愛你,我恨你,便是算了吧,你好嗎,對不起。
【第4句】:彼此都有意而不說出來是愛情的最高境界,因為這個時候兩人都在盡情享受媚眼,盡情的享受目光相對時的火熱心理,盡情的享受手指相碰時的驚心動魄。一旦說出來,味道會淡許……【第5句】:對于不會說話的人,衣服是一種語言,隨身帶著一種袖珍戲劇。
【第6句】:出名要趁早,來得太晚的話,快樂也不是那么痛快?!镜?句】:教書很難――又要做戲,又要做人。
【第8句】:生命是一襲華美的袍,爬滿了虱子?!镜?句】:最可厭的人,如果你細加研究,結(jié)果總發(fā)現(xiàn)他不過是個可憐人。
【第10句】:生命有它的圖案,我們惟有臨摹。拓展資料:張愛玲,中國現(xiàn)代作家,原籍河北省唐山市,原名張煐。
1920年9月30日出生在上海公共租界西區(qū)一幢沒落貴族府邸。張愛玲的小說,無論結(jié)局是好是壞都給人以一種悲涼的感覺。
張愛玲文筆冷靜,小說常用第三人稱即“他”來描寫,以一種全知的視角來敘述,小說中雖然沒有摻雜太多作者個人的情感,但是感情基調(diào)悲涼。評價:張愛玲當(dāng)然是不世出的天才,她的文字風(fēng)格很有趣,像是繞過了五四時期的文學(xué),直接從《紅樓夢》、《金瓶梅》那一脈下來的,張愛玲的小說語言更純粹,是正宗的中文,她的中國傳統(tǒng)文化造詣其實很深。
【第7句】: 張愛玲小說的經(jīng)典句子.
1 于千萬人之中遇見你所要遇見的人,于千萬年之中,時間的無涯的荒野里,沒有早一步,也沒有晚一步,剛巧趕上了,沒有別的話可說,惟有輕輕地問一聲:"噢,你也在這里? 張愛玲有那么多的小說,我卻覺得《愛》最有意味。
沒有華麗的辭藻,沒有刻意的修飾,也沒有曲折的情節(jié),但是那輕輕地一句“噢,你也在這里?”卻又代表了所有--所有的開始,所有的結(jié)局,和所有的人生…… 愛情在動靜之間:緣分在聚散之間。 如果說愛情是源源不斷的小溪,緣分則是偶爾投到溪水中蕩起陣陣漣漪的石子。
如果說愛情是一道美麗的風(fēng)景。緣分則是偶爾光顧的浪跡四方的旅人,有緣人自會發(fā)現(xiàn),無緣者任他尋千百度也會錯過。
2 遇見你我便得很低很低,一直低到塵埃里去,但我的心是歡喜的。并且在那里開出一朵花來。
中毒里,潔塵說:所有的愛情里面都有卑微,份量不一而已!因為愛上一個人、在乎一個人,就有妥協(xié),妥協(xié)自然就有卑微的感覺。在對等的情感關(guān)系中,這種卑微是相互的,是男女雙方對一份情感的努力和付出。
可惜現(xiàn)實生活中的愛情并不是那么的對等。當(dāng)你愛的更多,付出更多的時候,你自己都會發(fā)覺自己的卑微! 3 因為愛過,所以慈悲;因為懂得,所以寬容。
也許愛玲就是這樣子的,她之于胡蘭成,不過就是懷著一顆慈悲的心去對待,所以才會有這么多的容忍,只是,我不知道因她的慈悲,她是否就真的擁有了所想得到的愛情?愛情不是一種寬容,更不是一種容忍。愛情是絕對的自私、絕對的拔扈、絕對不容一粒沙子的。
只是女人天性的柔弱,注意她們的愛情摻和了太多的縱容和被縱容的成份。回頭看看,所有學(xué)不會慈悲的女人一個個走了。
紅樓夢里的林黛玉就是這樣死的,奪走她生命的是心病,是她的計較。而只有慈悲的女人,依舊會在愛情的殿堂里做自欺欺人的夢。
4 我們再也回不去了! 緣分依舊,而情已不再。這是失散了十幾年的戀人顧曼楨與沈世鈞,別后重逢時說的最動人最素樸,也最凄艷的一句話!人世的蒼涼,全括在了其中。
這也該張愛玲小說個性的極致處:一句話,幾個字,足以引出世間的萬千苦辣,肝腸寸斷卻仍不能言說的酸楚。 是的,回不去了,回不去了!因為他們之間隔著濤濤不盡的似水光陰。
濤濤不盡的似水光陰。一段感情延續(xù)了十五年,一次等待也已經(jīng)有了十五年。
十五年,已經(jīng)足夠一場轟轟烈烈的愛,塵埃落定。問世間,有多少愛可以重來?請珍惜眼前人。
因為,你以為日子既然這樣一天一天過來。當(dāng)然也應(yīng)該這樣一天一天過去,昨天,今天,明天應(yīng)該是沒有什么不同的。
但是,就會有那么一次,在你放手,一轉(zhuǎn)身的一剎那,有的事情就完全改變了。太陽落下去,而在它重新升起以前,有些人,就從此和你永遠分開了。
于是,只能獨自呼喚你的名字。在冬夜里取暖,空守一份寂寞,也是獨處時淡淡地回味。
想你的時候,把你的名字寫在手心。攤開的是思念,緊握的是幸福。
在心痛時療傷,靜靜的品味一份孤獨,也是遙望時濃濃地陶醉。牽掛的夜晚,把你的名字掛在窗前,凝視的是溫情,感懷的是甜蜜。
5 也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人,少兩個。娶了紅致瑰,久而久之,紅的變了墻上的一抹蚊子血,白的還是窗前明月光;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒飯粘子,紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。
這是張愛玲書里那段對男人最寫實精辟的描寫,不得不佩服她可以將男人的心理描寫的如此透徹! 男人初始時,大多是喜歡淡雅清麗的白玫瑰,皎潔的清香,象是冰涼的高山之雪,值得付出一生的代價,求得在這冰涼水流中的沉淪。 然而,在度過如醉如癡欣喜若狂之后,男人漸漸變的不滿足。
他開始想要一個快樂的艷麗夢幻,妖嬈的濃艷,搖曳在月的黃昏。紅色的玫瑰,芳香彌散,辛辣魅惑。
其實,女人的美,從來蘊涵著千個面目,不是每個人都可以看到它。在一個足夠聰明的男子面前,它會展露給你世上最微妙的色彩。
彼刻,純白艷紅,呈現(xiàn)另番甜美的面貌。那樣曼妙的花朵,需要刻骨的愛憐,聰慧的溫情,才可以灌溉。
每一個女子的靈魂中都同時存在紅玫瑰與白玫瑰,但只有懂得愛的男子,才會令他愛的女子越來越美,即便是星光一樣寒冷的白色花朵,也同時可以嬌媚地盛放風(fēng)情。 可惜世間,懂得愛的男子實在是太少!在男人心里真正完美的女人,總是隨著時間,閱歷的變化,不斷地變化著!你永遠達不到的。
所以,不管是紅玫瑰,還是白玫瑰,都永遠有不能讓人滿足的遺憾和欠缺,所以男人總是永遠地渴望別的玫瑰媚惑的來臨。6 回憶永遠是惆悵的! 愉快的使人覺得,可惜已經(jīng)完了;不愉快的,想起來還是傷心。
這個世界上有很多事情,你以為明天一定可以再繼續(xù)做的;有很多人你以為一定可以再見到面的,于是,在你暫時放下手,或者暫時轉(zhuǎn)過身的時候,你心中所有的,只是明日又重聚的希望,有時候甚至連這點希望也不會感覺到! 因為,你以為日子既然這樣一天一天過來。當(dāng)然也應(yīng)該這樣一天一天過去,昨天,今天,明天應(yīng)該是沒有什么不同的。
但是,就會有那么一次,在你放手,一轉(zhuǎn)身的一剎那,有的事情就完全改變了。太陽落下去,而在它重新升起以前,有些人,就從此和你永。
【第8句】: 求 張愛玲 經(jīng)典句子
你如果認識從前的我,也許會原諒現(xiàn)在的我。
人生最大的幸福,是發(fā)現(xiàn)自己愛的人正好也愛著自己。 愛情本來并不復(fù)雜,來來去去不過三個字,不是我愛你,我恨你,便是算了吧,你好嗎,對不起。
對于不會說話的人,衣服是一種語言,隨身帶著一種戲劇。 出名要趁早,來得太晚的話,快樂也不是那么痛快。
生命是一襲華美的袍,爬滿了虱子。 生命有它的圖案,我們惟有臨摹。
美的東西不一定偉大,偉大的東西總是美的。 生孩子有什么用?有什么用?生出死亡來? 出名要趁早呀,來得太晚,快樂也不那么痛快。
個人即使等得及,時代是倉促的,已經(jīng)在破壞中,還有更大的破壞要來。 做人做了個女人,就得做個規(guī)矩的女人,規(guī)矩的女人偶爾放肆一點,便有尋常的壞女人夢想不到的好處可得. 聽到一些事,明明不相干的,也會在心中拐幾個彎想到你。
這點愛別的不夠,結(jié)婚時夠了。 牽手是一個很傷感的過程,因為牽手過后是放手! 生在這世上,沒有一樣感情不是千瘡百孔的。
人生在世上,還不就是那么一回事,歸根到底,什么事真,什么是假? 男人徹底懂得一個女人之后,是不會愛她的。 笑,全世界便與你同聲笑,哭,你便獨自哭。
回憶這東西若是有氣味的話,那就是樟腦的香,甜而穩(wěn)妥,像記得分明的快樂,甜而悵惘,像忘卻了得愁。 他終于微笑著向她微微一點頭。
但是他實在不知道說什么號,再也找不出一句話來,腦子里空得像洗過了一樣,兩人默默相對,只覺得那似水流年在那里滔滔滴流著。
【第9句】: 張愛玲名言
張愛玲經(jīng)典名言: 【第1句】:于千萬人之中遇見你所要遇見的人,于千萬年之中,時間的無涯的荒野里,沒有早一步,也沒有晚一步,剛巧遇上了,那也沒有別的話可說,唯有輕輕地問一聲:噢,你也在這里。
【第2句】:天完全黑了,整個世界像一張灰色的圣誕卡片。 【第3句】:一個女人,再好些,得不到異性的愛,也就得不到同性的尊重。
【第4句】:你如果認識從前的我,也許會原諒現(xiàn)在的我。 【第5句】:三十年前的月亮早已沉下去了,三十年前的人也死了,然而三十年前的故事還沒完——完不了。
【第6句】:白玫瑰是圣潔的妻,紅玫瑰是熱烈的情婦。娶了紅玫瑰,久而久之,紅的變了墻上的一抹蚊子血,白是還是“床前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒飯粘子,紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。
【第7句】:一個人出名到某種程度,就有權(quán)利胡說八道。 【第8句】:鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來回蕩漾著,望久了,便有一種暈船的感覺。
再定睛看時,翠竹簾子已經(jīng)褪了色,金綠山水換了一張她丈夫的遺像,鏡子里的人也老了十年。 【第9句】:十一月尾的纖月,僅僅是一鉤白色,像玻璃窗上的霜花。
【第10句】:她聽說過,有一個人逛了廬山回來,帶了七八只壇子,里面裝滿了廬山馳名天下的白云,預(yù)備著隨時放一些出來點綴他的花園。為了愛而結(jié)婚的人,不是和把云裝在壇子里的人一樣的傻么! 【第11句】:精神戀愛的結(jié)果永遠是結(jié)婚,而肉體之愛往往就停頓在某一個階段,很少結(jié)婚的希望。
【第12句】:以美好的身體取悅?cè)?,是世界上最古老的職業(yè),也是極普遍的婦女職業(yè),為謀生而結(jié)婚的女人全可以歸在這一項下。這也無庸諱言——有美麗的身體,以身體悅?cè)耍忻利惖乃枷?,以思想悅?cè)耍鋵嵰矝]有多大的分別。
【第13句】:女人有改變主張的權(quán)利。 【第14句】:男子憧憬著一個女人的身體的時候,就關(guān)心到她的靈魂,自己騙自己說愛上了她的靈魂。
唯有占領(lǐng)了她的身體之后,他才能夠忘記她的靈魂。 【第15句】:這穿堂在暗黃的燈照里很像一節(jié)火車,從異鄉(xiāng)到異鄉(xiāng)。
火車上的女人是萍水相逢的,但是個可親的女人。 【第16句】:女人還沒得到自己的一份家業(yè),自己的一份憂愁負擔(dān)與喜樂,是常常有那種注意守候的精神的。
【第17句】:你這樣的好人,女人一見了你就想替你做媒,可并不想把你留給她自己。 【第18句】:人本來就是動物,可是沒有誰像她這樣肯定地是一只動物。
【第19句】:鐵烈絲小而肥,白包頭底下e799bee5baa6e59b9ee7ad9431333339666662露出一張燥紅的臉,一對實心的藍眼珠子。如果洋娃娃有老的一天,老了之后便是那模樣。
【第20句】:人生四大恨:海棠無香;鰣魚多刺;曹雪芹《紅樓夢》殘缺不全;高氏妄改——死有余辜。 【第21句】:我是一個古怪的女孩,從小被目為天才,除了發(fā)展我的天才別無生存目標。
然而,當(dāng)童年的狂想逐漸褪色的時候,我發(fā)現(xiàn)我除了天才夢之外一無所有——所有的只是天才的怪僻的缺點。世人原諒?fù)吒衲氖杩?,可是他們不會原諒我?/p>
【第22句】:用別人的錢,即使是父母的遺產(chǎn),也不如用自己賺來的錢自由自在,良心上非常痛快。可是用丈夫的錢,如果愛他的話,那卻是一種快樂,愿意想自己是吃他的飯,穿他的衣服。
那是女人的傳統(tǒng)權(quán)利,即使女人現(xiàn)在有了職業(yè),還是舍不得放棄的。 【第23句】:對于不會說話的人,衣服是一種語言,隨身帶著一種袖珍戲劇。
【第24句】:出名要趁早,來得太晚的話,快樂也不是那么痛快。 【第25句】:生命是一襲華美的袍,爬滿了虱子。
【第26句】:生命有它的圖案,我們惟有臨摹。 【第27句】:父親的房間里永遠是下午,在那里坐久了便覺得沉下去,沉下去。
【第28句】:生活的戲劇化是不健康的。像我們這樣生長在都市文化中的人,總是先看見海的圖畫,再看見海;先讀到愛情小說,后知道愛。
【第29句】:美的東西不一定偉大,偉大的東西總是美的。 【第30句】:我的小說里,除了《金鎖記》里的曹七巧,全是些不徹底的人物。
他們不是英雄,他們可是這個時代廣大的負荷者。因為他們雖然不徹底,但究竟是認真的。
他們沒有悲壯,只有蒼涼。 【第31句】:個人即使等得及,時代是倉促的,已經(jīng)在破壞中,還有更大的破壞要來。
【第32句】:對于大多數(shù)女人,愛的意思,就是被愛。 【第33句】:在文字的溝通上,小說是兩點間最短的距離。
【第34句】:天下事大抵如此——做成的蛋糕永遠不及制造中的蛋糕,蛋糕的精華全在烘焙時期的焦香。 【第35句】:長的是磨難,短的是人生。
【第36句】:只有年輕人是自由的,知識一開,初發(fā)現(xiàn)他們的自由是件稀罕的東西,便守不住了。就因為自由是珍貴的,它仿佛燙手似的——自由的人到處磕頭禮拜,求人家收下他的自由。
【第37句】:戀愛的定義之一,我想是夸張一個異性與其他一切異性的分別。 【第38句】:細節(jié)往往是和美暢快,引人入勝了,而主題永遠悲觀。
【第39句】:你疑心你的妻子,她就欺騙你,你不疑心你的妻子,她就疑心你。 【第40句】:裝扮得很像樣的人,在像樣的地方出現(xiàn),看見同類,也被看見,這就是社交。
【第41句】:能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度,那是嚴格的實驗。 【第42句】:人生的所謂生趣,全在那些不相干的事。
【第43句】:時間即是金錢,所以,女孩每花時間在鏡子面前,就得每花錢在時裝店里。 【第44句】:她不是籠子里的鳥。
籠子里的鳥,開了籠,還會飛出來。她是繡在屏風(fēng)上的鳥——悒郁的紫色緞子屏風(fēng)上,織金云。
【第10句】: 張愛玲經(jīng)典生活語錄
于千萬人之中,遇見你要遇見的人。于千萬年之中,時間無涯的荒野里,沒有早一步,也沒有遲一步,遇上了也只能輕輕地說一句:“哦,你也在這里嗎?”
也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人,至少兩個。娶了紅玫瑰,久而久之,紅的變了墻上的一抹蚊子血,白的還是“窗前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒飯粘子,紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。
我要你知道,在這個世界上總有一個人是等著你的,不管在什么時候,不管在什么地方,反正你知道,總有這么個人。
愛情本來并不復(fù)雜,來來去去不過三個字,不是“我愛你,我恨你,”“便是算了吧,你好嗎?對不起。
失望,有時候也是一種幸福,因為有所期待所以才會失望。因為有愛,才會有期待,所以縱使失望,也是一種幸福,雖然這種幸福有點痛
如果我不愛你,我就不會思念你,我就不會妒忌你身邊的異性,我也不會失去自信心和斗志,我更不會痛苦。如果我能夠不愛你,那該多好。
我們再也回不去了!
如果情感和歲月也能輕輕撕碎,扔到海中,那么,我愿意從此就在海底沉默。你的言語,我愛聽,卻不懂得,我的沉默,你愿見,卻不明白.