【第1句】： 征集張愛玲的哲理名句

張愛玲語錄： 樓下公雞啼，我便睡。

像陳白露。像鬼――鬼還舒服，白天不用做事。

按：陳白露是里的交際花。她有一句出名的對白：“太陽不是我們的，我們要睡了?！?/p>

我們下一代同我們比較起來，損失的比獲得的多。例如：他們不能欣賞。

“人性”是最有趣的書，一生一世看不完。 最可厭的人，如果你細加研究，結(jié)果總發(fā)現(xiàn)他不過是個可憐人。

不知聽多少胖人說過，她從前像我那年紀的時候比我還要瘦――似乎預(yù)言將來我一定比她們還要胖。 按：愛玲不食人間煙火，從前瘦，現(xiàn)在苗條，將來也沒有發(fā)胖的危險。

“才”、“貌”、“德”都差不多一樣短暫。像xx，“娶妻娶德”，但妻子越來越嘮叨，煩得他走投無路。

書是最好的朋友。唯一的缺點是使近視加深，但還是值得的。

有些書喜歡看，有些書不喜歡看――像奧亨利的作品――正如食物味道恰巧不合胃口。 喜歡看張恨水的書，因為不高不低。

高如、，看了我不敢寫。低如“xx”、“xx”看了起反感。

也喜歡看這種小說。不過社會小說之間分別很大。

不喜歡看王小逸的書，因為沒有真實感，雖然寫得相當(dāng)流利，倒情愿看“閑草野花”之類的小說。 要做的事情總找得出時間和機會；不要做的事情總找得出藉口。

回憶永遠是惆悵的。愉快的使人覺得可惜已經(jīng)完了，不愉快的想起來還是傷心。

最可喜莫如“克服困難”，每次想起來都重新慶幸。 一個知已就好像一面鏡子，反映出我們天性中最優(yōu)美的部分來。

一個人在戀愛時最能表現(xiàn)出天性中崇高的品質(zhì)。這就是為什么愛情小說永遠受人歡迎――不論古今中外都一樣。

我有一陣子不同別人接觸，看見人就不知道說什么好。如果出外事，或者時常遇到陌生人，慢慢會好一點――可是又妨礙寫作。

有人說：不覺得時間過去，只看見小孩子長大才知道。我認為有一個更好的辦法，就是每到月底拿薪水――知道一個月又過去了。

但從來沒有過這種經(jīng)驗。 按：現(xiàn)在愛玲可以靠每半年結(jié)版稅知道，只是相隔時間長一點。

“秋色無南北，人心自淺深”，這是我祖父的詩。 替別人做點事，又有點怨，活著才有意思，否則太空虛了。

女明星、女演員見我面總劈頭就說：“我也喜歡寫作，可惜太忙?！毖酝庵猓坪跻皇敲χS多別的事情――如演戲――她們也可以成為作家。

有人共享，快樂會加倍，憂愁會減半。 搬家真麻煩！可是一想起你說過：“以前我每次搬家總怨得不得了，但搬后總覺得：幸虧搬了！”我就得到一點安慰。

我故意不要家里太舒齊，否則可能： （一） 立刻又得搬家 （二） 就此永遠住下去， 兩者皆非所愿。 你們臥室的小露臺像“廬山一角”，又像“壺中天地”。

從前上海的櫥窗比香港的值得看，也許白俄多，還有點情調(diào)。 按：近年香港也有值得大看特看的櫥窗了。

教書很難――又要做戲，又要做人。 這幾天總寫不出，有如患了精神上的便秘。

寫了改，抄時還要重改，很不合算。 人生恨事： （一）海棠無香；（二）鰣魚多刺；（三）曹雪芹殘缺不全；（四）高鶚妄改――死有余辜。

按：前三句用在一文中，重抄時差一點刪掉，后來我說：“如果你不用，我用?！睈哿峋陀昧?。

她的眼睛總使我想起“涎瞪瞪”這幾字。 很多女人因為心里不快樂，才浪費，是一種補償作用。

例如丈夫?qū)λ涞?，就亂花錢。 聽你說她穿什么衣服，有如看照相簿。

面孔已經(jīng)熟悉，只要用想象拿衣服配上去就可以。 有些作家寫吃的只撿自己喜歡的。

我故意寫自己不喜歡的，如面（又快又經(jīng)濟）、茶葉蛋、蹄膀。 別人寫出來的東西像自己，還不要緊；只怕比自己壞，看了簡直當(dāng)是自己“一時神智不清”寫的，那才糟呢！ 寫小說非要自己徹底了解全部情形不可（包括人物、背景的一切細節(jié) ），否則寫出來像人造纖維，不像真的。

寫完一章就開心，恨不得立刻打電話告訴你們，但那時天還沒有亮，不便擾人清夢?？上ч_心一會兒就過去了，只得逼著自己開始寫新的一章。

我這人只有一點同所有女人一樣，就是不喜歡買書。其余的品質(zhì)――如善妒、小氣――并不僅限于女人，男人也犯的。

在亂世中買書，丟了一批又一批，就像有些人一次又一次投機失敗，還是不肯罷手。等到要倉皇逃離，書只能丟掉，或三錢不值兩錢地賣掉，有如女人的首飾，急于脫手時只能削價賤賣；否則就為了那些書而生根，舍不得離去，像xxx那樣困居國內(nèi)。

我從來沒有遇到過一個像某些男人那么喜歡買書的女人，女人總覺得隨便買什么都比買書好。 結(jié)論是：一個女人如果肯默不出聲，不云干涉男人買書，可以說經(jīng)得起愛情的考驗。

辦雜志，好像照顧?quán)秽淮傅膵牒ⅲ堑冒磿r喂他吃，喂了又喂，永遠沒有完 我一聽見xx的計劃就擔(dān)心這一點。 最討厭是自以為有學(xué)問的女人和自以為生得漂亮的男人。

本來我以為這本書的出版，不會像當(dāng)初第一次出書時那樣使我快樂得可以飛上天，可是現(xiàn)在照樣快樂。我真開心有你們在身邊，否則告訴誰呢？ 狂喜的人，我還能想象得出他們的心理；你們這種謙遜得過分的人，我簡直沒法了解！ 我小時候沒有好衣服穿，后來有一陣拼命穿得鮮艷 ，以致博得“奇裝異服”的“美名”。

穿過就算了，現(xiàn)在也不想了。 這首詩顯然模仿梁文星的作品，有如猴子穿著人的衣服。

【第2句】： 征集張愛玲的哲理名句

張愛玲語錄： 樓下公雞啼，我便睡。

像陳白露。像鬼――鬼還舒服，白天不用做事。

按：陳白露是里的交際花。她有一句出名的對白：“太陽不是我們的，我們要睡了?！?/p>

我們下一代同我們比較起來，損失的比獲得的多。例如：他們不能欣賞。

“人性”是最有趣的書，一生一世看不完。 最可厭的人，如果你細加研究，結(jié)果總發(fā)現(xiàn)他不過是個可憐人。

不知聽多少胖人說過，她從前像我那年紀的時候比我還要瘦――似乎預(yù)言將來我一定比她們還要胖。 按：愛玲不食人間煙火，從前瘦，現(xiàn)在苗條，將來也沒有發(fā)胖的危險。

“才”、“貌”、“德”都差不多一樣短暫。像xx，“娶妻娶德”，但妻子越來越嘮叨，煩得他走投無路。

書是最好的朋友。唯一的缺點是使近視加深，但還是值得的。

有些書喜歡看，有些書不喜歡看――像奧亨利的作品――正如食物味道恰巧不合胃口。 喜歡看張恨水的書，因為不高不低。

高如、，看了我不敢寫。低如“xx”、“xx”看了起反感。

也喜歡看這種小說。不過社會小說之間分別很大。

不喜歡看王小逸的書，因為沒有真實感，雖然寫得相當(dāng)流利，倒情愿看“閑草野花”之類的小說。 要做的事情總找得出時間和機會；不要做的事情總找得出藉口。

回憶永遠是惆悵的。愉快的使人覺得可惜已經(jīng)完了，不愉快的想起來還是傷心。

最可喜莫如“克服困難”，每次想起來都重新慶幸。 一個知已就好像一面鏡子，反映出我們天性中最優(yōu)美的部分來。

一個人在戀愛時最能表現(xiàn)出天性中崇高的品質(zhì)。這就是為什么愛情小說永遠受人歡迎――不論古今中外都一樣。

我有一陣子不同別人接觸，看見人就不知道說什么好。如果出外事，或者時常遇到陌生人，慢慢會好一點――可是又妨礙寫作。

有人說：不覺得時間過去，只看見小孩子長大才知道。我認為有一個更好的辦法，就是每到月底拿薪水――知道一個月又過去了。

但從來沒有過這種經(jīng)驗。 按：現(xiàn)在愛玲可以靠每半年結(jié)版稅知道，只是相隔時間長一點。

“秋色無南北，人心自淺深”，這是我祖父的詩。 替別人做點事，又有點怨，活著才有意思，否則太空虛了。

女明星、女演員見我面總劈頭就說：“我也喜歡寫作，可惜太忙。”言外之意，似乎要不是忙著許多別的事情――如演戲――她們也可以成為作家。

有人共享，快樂會加倍，憂愁會減半。 搬家真麻煩！可是一想起你說過：“以前我每次搬家總怨得不得了，但搬后總覺得：幸虧搬了！”我就得到一點安慰。

我故意不要家里太舒齊，否則可能： （一） 立刻又得搬家 （二） 就此永遠住下去， 兩者皆非所愿。 你們臥室的小露臺像“廬山一角”，又像“壺中天地”。

從前上海的櫥窗比香港的值得看，也許白俄多，還有點情調(diào)。 按：近年香港也有值得大看特看的櫥窗了。

教書很難――又要做戲，又要做人。 這幾天總寫不出，有如患了精神上的便秘。

寫了改，抄時還要重改，很不合算。 人生恨事： （一）海棠無香；（二）鰣魚多刺；（三）曹雪芹殘缺不全；（四）高鶚妄改――死有余辜。

按：前三句用在一文中，重抄時差一點刪掉，后來我說：“如果你不用，我用?！睈哿峋陀昧?。

她的眼睛總使我想起“涎瞪瞪”這幾字。 很多女人因為心里不快樂，才浪費，是一種補償作用。

例如丈夫?qū)λ涞?，就亂花錢。 聽你說她穿什么衣服，有如看照相簿。

面孔已經(jīng)熟悉，只要用想象拿衣服配上去就可以。 有些作家寫吃的只撿自己喜歡的。

我故意寫自己不喜歡的，如面（又快又經(jīng)濟）、茶葉蛋、蹄膀。 別人寫出來的東西像自己，還不要緊；只怕比自己壞，看了簡直當(dāng)是自己“一時神智不清”寫的，那才糟呢！ 寫小說非要自己徹底了解全部情形不可（包括人物、背景的一切細節(jié) ），否則寫出來像人造纖維，不像真的。

寫完一章就開心，恨不得立刻打電話告訴你們，但那時天還沒有亮，不便擾人清夢。可惜開心一會兒就過去了，只得逼著自己開始寫新的一章。

我這人只有一點同所有女人一樣，就是不喜歡買書。其余的品質(zhì)――如善妒、小氣――并不僅限于女人，男人也犯的。

在亂世中買書，丟了一批又一批，就像有些人一次又一次投機失敗，還是不肯罷手。等到要倉皇逃離，書只能丟掉，或三錢不值兩錢地賣掉，有如女人的首飾，急于脫手時只能削價賤賣；否則就為了那些書而生根，舍不得離去，像xxx那樣困居國內(nèi)。

我從來沒有遇到過一個像某些男人那么喜歡買書的女人，女人總覺得隨便買什么都比買書好。 結(jié)論是：一個女人如果肯默不出聲，不云干涉男人買書，可以說經(jīng)得起愛情的考驗。

辦雜志，好像照顧?quán)秽淮傅膵牒?，非得按時喂他吃，喂了又喂，永遠沒有完 我一聽見xx的計劃就擔(dān)心這一點。 最討厭是自以為有學(xué)問的女人和自以為生得漂亮的男人。

本來我以為這本書的出版，不會像當(dāng)初第一次出書時那樣使我快樂得可以飛上天，可是現(xiàn)在照樣快樂。我真開心有你們在身邊，否則告訴誰呢？ 狂喜的人，我還能想象得出他們的心理；你們這種謙遜得過分的人，我簡直沒法了解！ 我小時候沒有好衣服穿，后來有一陣拼命穿得鮮艷 ，以致博得“奇裝異服”的“美名”。

穿過就算了，現(xiàn)在也不想了。 這首詩顯然模仿梁文星的作品，。

【第3句】： 張愛玲經(jīng)典語錄 加感悟

夏末的空氣中若有若無的茉莉花香飄來，我斜靠在窗欞的一角，捧著周冰心著的《回眸絕美的瞬間—張愛玲評傳》，“我立在陽臺上，在暗藍的月光里看那張照片，照片里的笑，似乎藐視的意味，然而那注視里還是有對這世界難言的戀幕。”

此話生動的映襯著書籍里的張愛玲，習(xí)慣的將手插在腰際，仰望的眼神和微笑傳遞著的意蘊無窮的味道。 對張愛玲總有許多的話要說，一直覺得她的一生是縷縷凄涼氤氳首尾的悲歌。

時光在我們身邊無聲無息地流淌，上世紀三四十年代的上海是我們所不熟悉的，那些遺少最后的貴族生活也是我們所不了解的。只有在我們重溫張愛玲的作品時，那時的風(fēng)那時的云那時的月光照耀在我們心田，我們揀拾她作品中的某一細節(jié)某一片段，拼湊出對上海的全部印象，還有當(dāng)時男女主角情感演繹的清晰脈絡(luò)。

從小說到散文《天才夢》、《到底是上海人》、《童言無忌》等等，我?guī)缀踝x遍了她所有的作品。唯一不同的是，二十年前年少時代讀她的作品的感觸，與人到中年后再讀，頻生了更多的感想和理解，也見證了自己在人生旅途的成長和覺醒，這世界似乎一直都沒有變化，變的是人，還有思想，我的心靈在讀書中與張愛玲進行了完美的溝通和感應(yīng)。

沉靜在她的作品里，有時哭泣，有時迷茫，有時瘋狂。

1920年張愛玲出生在一個顯赫的貴族家庭，晚清宦官張佩淪、李鴻章的千金的孫女，名民望族之后，她的母親受新思想的影響游學(xué)歐洲，她的父親是個典型的遺少，吃喝嫖賭全占。童年生活的不幸給她成長的旅途打上了深深的烙印，所以她的作品里時時充斥著富貴者嘆息時光易逝，豪華盛筵不再，人生美景難留的憂傷。

1944年8月與胡蘭成的婚姻更是很多張迷的恨啊，“因為懂得，所以慈悲”更成為了傳世經(jīng)典語錄，人世間的情感最初都是從美好一切開始的，在歷經(jīng)情感欺騙之后，在必然要消逝的愛情面前，她無法阻止其消逝，只能在靜夜的月光下黯然神傷，品味著失戀的滋味，生活卻沒有因消逝而變得一片虛無，張愛玲畢竟是個堅強而獨立的女性，一如她的母親。于是我們在她的作品里看到了情感的重現(xiàn)，但是它不是美好事物的原封不動地重現(xiàn)，它以一種超越生活似曾相識的面目出現(xiàn)。

1952年她再次來到香港，后輾轉(zhuǎn)日本，1955年赴美國，1956年8月與賴雅結(jié)婚，1960年成為美國公民，1995年9月8日在孤獨寂寞及貧寒中走完整個人生。 從1932年最初的首次短篇小說《不幸的她》，1940年的《我的天才夢》，1942年開始頻繁的新作密集發(fā)表，如《傾城之戀》、《金鎖記》、《沉香屑》、《色戒》等，1954年的《秧歌》、《赤地之戀》，到1995年去世之后的遺作《小團圓》。

自1932年到1995年間，她一直在發(fā)表作品，但是她的創(chuàng)作高峰停留在上世紀四十年代，也是她生命中最璀燦的時光，橫空出世的新一代成名作家驚艷上海灘?？v觀她的一生，成就主要集中在20-30多歲，憑借小說《傳奇》和散文《流言》穩(wěn)坐近代文壇風(fēng)云作家寶座，后來顛破迷離的歲月，她基本沒有什么好作品，應(yīng)該說她的后半生是無為的。

她的散文意蘊深沉，充滿著對人生和人性的深思，給人以哲理性的啟迪和藝術(shù)的享受，讀后啟人神智，耐人尋味；她的小說不求形跡，細節(jié)刻畫，故事情節(jié)中的痛苦掙扎與悲憤心境，該肌入骨、深沁肝脾，是情感敘事抒情的最高點，也成為故事基調(diào)中最沉重強烈的音符，強烈的吸引著讀者。 張愛玲在給胡蘭成的照片上寫道：“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她的心是歡喜的，從塵埃里開出花來”，《留情》中說“生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的”，這似乎是對她全部情感的總結(jié)，在這片言片語里，我體會到了那個身著碎花旗袍，深陷溫情纏綿卻又如此絕望和無力愛情之中的柔弱的女子，心底里彌漫著怎樣的蒼涼和傷悲。

有人說誰沒有愛過個把人渣，對我們來說，胡蘭成是不配她的，她應(yīng)該有個更專情更優(yōu)秀的男子來愛的。這個男子也絕對不是那個在美國居無定所的賴雅，那個大她近30歲的老男人，他雖然給她人生最后的依靠和溫暖，但是從她最后人生的不作為，我認為這個男子沒有給她更好的生活品質(zhì)和創(chuàng)作激情。

臺灣作家張小嫻說：“看一個女人，看她過去和現(xiàn)在和一個什么樣的男人在一起”，在婚姻和情感的選擇上，張愛玲是失敗的。 張愛玲的一生都是在追求極限的寫作，她的作品充斥著對世界的感受，對人性的感悟，對生命的思考。

她在《天才夢》里說：“在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅?？墒俏乙惶觳荒芸朔@重咬齒性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子”。

她的小說總是跌宕起伏，浮想連翩，引人入勝，情緒隨之起伏，不由得感受到作者對文字和故事結(jié)構(gòu)的把控能力，常常陷入其中不禁要與之一道感慨嗟噓了。她的作品含有對世道變化、人生衰老、情感飄零的傷感，讀罷常有凄涼心境縈繞于心頭的憂傷之情彌漫。

《半生緣》故事中男女主角熱戀著，然后被迫分離，共同承受著離情愁緒，然后歷經(jīng)人生的痛苦折磨，深深的愛，深深的絕望，讀后柔腸寸斷，淚眼婆娑。《傾城之戀》是她小說中難得的團圓的結(jié)局，寓情于景，含蓄蘊藉，令人低徊不盡，也是我比較喜。

【第4句】： 張愛玲的經(jīng)典語錄

張愛玲的經(jīng)典愛情語錄于千萬人之中，遇見你要遇見的人。

于千萬年之中，時間無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有遲一步，遇上了也只能輕輕地說一句：“哦，你也在這里嗎？” 也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。

我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什么時候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個人。 愛情本來并不復(fù)雜，來來去去不過三個字，不是“我愛你，我恨你，”“便是算了吧，你好嗎？對不起。

失望，有時候也是一種幸福，因為有所期待所以才會失望。因為有愛，才會有期待，所以縱使失望，也是一種幸福，雖然這種幸福有點痛 如果我不愛你，我就不會思念你，我就不會妒忌你身邊的異性，我也不會失去自信心和斗志，我更不會痛苦。

如果我能夠不愛你，那該多好。 我們再也回不去了！ 如果情感和歲月也能輕輕撕碎，扔到海中，那么，我愿意從此就在海底沉默。

你的言語，我愛聽，卻不懂得，我的沉默，你愿見，卻不明白. 你問我愛你值比值得，其實你應(yīng)該知道，愛就是不問值不值得。 我喜歡錢，因為我沒吃過錢的苦，不知道錢的壞處，只知道錢的好處。

能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，都是嚴格的考驗。 對于不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的是袖珍戲劇。

要做的事情總找得出時間和機會；不要做的事情總找的出藉口。 如果你不調(diào)戲女人，她說你不是一個男人；如果你調(diào)戲她，她說你不是一個上等人。

回憶永遠是惆悵。愉快的使人覺得：可惜已經(jīng)完了，不愉快的想起來還是傷心。

一個知己就好象一面鏡子，反映出我們天性中最優(yōu)美的部分。 替別人做點事，又有點怨，活著才有意思，否則太空虛了。

書是最好的朋友。唯一的缺點是使我近視加深，但還是值得的。

一個人在戀愛時最能表現(xiàn)出天性中崇高的品質(zhì)。這就是為什么愛情小說永遠受人歡迎——不論古今中外都一樣。

人因為心里不快樂，才浪費，是一種補償作用。 我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什么時候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個人。

回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩(wěn)妥，像記得分明的塊樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁。 對于三十歲以后的人來說，十年八年不過是指縫間的事，而對于年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。

一般的說來，活過半輩子的人，大都有一點真切的生活經(jīng)驗，一點獨到的見解。他們從來沒想到把它寫下來，事過境遷，就此湮沒了。

男人做錯事，但是女人遠兜遠轉(zhuǎn)地計劃怎樣做錯事。女人不大想到未來——同時也努力忘記她們的過去——所以天曉得她們到底有什么可想的！ 男人憧憬著一個女人的身體的時候，就關(guān)心到她的靈魂，自己騙自己說是愛上了她的靈魂。

惟有占領(lǐng)了她的身體之后，他才能夠忘記她的靈魂。 要是真的自殺，死了倒也就完了，生命卻是比死更可怕的，生命可以無限制地發(fā)展下去，變的更壞，更壞，比當(dāng)初想象中最不堪的境界還要不堪。

太大的衣服另有一種特殊的誘惑性，走起路來，一波未平，一波又起，有人的地方是人在顫抖，無人的地方是衣服在顫抖，虛虛實實，極其神秘。 因為懂得，所以慈悲。

這世上沒有一樣感情不是千瘡百孔的。 短的是生命，長的是磨難。

喜歡一個人，會卑微到塵埃里，然后開出花來。 笑，全世界便與你同聲笑，哭，你便獨自哭。

碩達無比的自身和這腐爛而美麗的世界，兩個尸首背對背栓在一起，你墜著我，我墜著你，往下沉。 但是，酒在肚子里，事在心里，中間總好象隔著一層，無論喝多少酒，都淹不到心上去。

男人徹底懂得一個女人之后，是不會愛她的。 他看著自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一個愛人，深深悲傷著，覺得他白糟蹋了自己。

女人還沒得到自己的一份家業(yè)，自己的一份憂愁負擔(dān)與喜樂，是常常有那種注意守侯的神情的。 生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。

善良的人永遠是受苦的，那憂苦的重擔(dān)似乎是與生俱來的，因此只有忍耐。 深情是我擔(dān)不起的重擔(dān)，情話只是偶然兌現(xiàn)的謊言。

我愛你，為了你的幸福，我愿意放棄一切--包括你。 小小的憂愁和困難可以養(yǎng)成嚴肅的人生觀。

女人……女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠永遠。 無用的女人是最最厲害的女人。

人生最大的幸福，是發(fā)現(xiàn)自己愛的人正好也愛著自己。 死生契闊——與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。

比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱?，多么小！可是我們偏要說：‘我永遠和你在一起，我們一生一世都別離開’。——好象我們自己做得了主似的. 聽到一些事，明明不相干的，也會在心中拐好幾個彎想到你。

你死了，我的故事就結(jié)束了，而我死了，你的故事還長得很。 你年輕么？不要緊，過兩年就老了 對于三十歲以后的人來說，十年八年不過是指縫間的事；而對于年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。

我愛你，關(guān)你什么事？千怪萬怪。

【第5句】： 張愛玲經(jīng)典語錄,要經(jīng)典的,特別有意義的,不貪多

【第1句】：你如果認識從前的我，也許會原諒現(xiàn)在的我。

【第2句】：人生最大的幸福，是發(fā)現(xiàn)自己愛的人正好也愛著自己。 【第3句】：愛情本來并不復(fù)雜，來來去去不過三個字，不是我愛你，我恨你，便是算了吧，你好嗎，對不起。

【第4句】：彼此都有意而不說出來是愛情的最高境界，因為這個時候兩人都在盡情享受媚眼，盡情的享受目光相對時的火熱心理，盡情的享受手指相碰時的驚心動魄。一旦說出來，味道會淡許…… 【第5句】：對于不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著一種袖珍戲劇。

【第6句】：出名要趁早，來得太晚的話，快樂也不是那么痛快。 【第7句】：教書很難――又要做戲，又要做人。

【第8句】：生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。 【第9句】：最可厭的人，如果你細加研究，結(jié)果總發(fā)現(xiàn)他不過是個可憐人。

【第10句】：生命有它的圖案，我們惟有臨摹。 【第11句】：生活的戲劇化是不健康的。

像我們這樣生長在都市文化中的人，總是先看見海的圖畫，再看見海；先讀到愛情小說，后知道愛。 【第12句】：美的東西不一定偉大，偉大的東西總是美的。

【第13句】：個人即使等得及，時代是倉促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的破壞要來。 【第14句】：對于大多數(shù)女人，愛的意思，就是被愛。

【第15句】：長的是磨難，短的是人生。 【第16句】：細節(jié)往往是和美暢快，引人入勝了，而主題永遠悲觀。

【第17句】：能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，那是嚴格的實驗。 【第18句】：人生的所謂生趣，全在那些不相干的事。

【第19句】：做人做了個女人，就得做個規(guī)矩的女人，規(guī)矩的女人偶爾放肆一點，便有尋常的壞女人夢想不到的好處可得、 【第20句】：有兩種女人很可愛，一種是媽媽型的，很體貼，很會照顧人，會把男人照顧的非常周到。和這樣的女人在一起，會感覺到強烈得被愛。

還有一種是妹妹型的。很膽小，很害羞，非常的依賴男人，和這樣地女人在一起，會激發(fā)自己男人的個性的顯現(xiàn)。

比如打老鼠扛重物什么的。會常常想到去保護自己的小女人。

還有一種女人既不知道關(guān)心體貼人，又從不向男人低頭示弱，這樣的女人最讓男人無可奈何。 【第21句】：聽到一些事，明明不相干的，也會在心中拐幾個彎想到你。

【第22句】：這點愛別的不夠，結(jié)婚時夠了。 【第23句】：牽手是一個很傷感的過程，因為牽手過后是放手！ 【第24句】：愛情和人品沒多大關(guān)系，從前有個女同事跟我說她喜歡射雕里的楊康，不喜歡郭靖，我很驚奇，愛壞恨好？后來想想，也沒什么，楊康認賊作父，賣國求榮是不對。

可他對愛情卻很執(zhí)著，這樣的人為什么不能享有哎？現(xiàn)實生活中也有這樣的例子，古惑仔也有古惑仔的愛情。 【第25句】：生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。

人生在世上，還不就是那么一回事，歸根到底，什么事真，什么是假？ 【第26句】：男人徹底懂得一個女人之后，是不會愛她的。 【第27句】：你死了，我的故事就結(jié)束了，而我死了，你的故事還長的很。

【第28句】：笑，全世界便與你同聲笑，哭，你便獨自哭。 【第30句】：沒有一個女子是因為她的靈魂美麗而被愛的。

【第31句】：如果情感和歲月也能被輕輕撕碎，扔到海中，那么，我愿意從此就在海底沉默。你的言語，我愛聽，卻不懂得，我的沉默，你愿見，卻不明白。

【第32句】：酒在肚子里，事在心里，中間總好像隔著一層，無亂喝多少酒，都淹不到心里去。 【第33句】：我愛你，關(guān)你什么事？千怪萬怪也怪不到你身上去。

（張小嫻經(jīng)典語錄） 【第34句】：可惜現(xiàn)實生活中的愛情并不是那么的對等。當(dāng)你愛的更多，付出更多的時候，你自己都會發(fā)覺自己的卑微！ 【第35句】：要做一件事，總能找到時間和理由；不要做一件事，總能找到借口。

【第36句】：女人一旦愛上一個男人，如賜予女人的一杯毒酒，心甘情愿的以一種最美的姿勢一飲而盡，一切的心都交了出去，生死度外！ 【第37句】：感情這東西很難處理的，不能往冰箱里一擱，就以為它可以保存若干時日，不會變質(zhì)了。 【第38句】：一個知己就像一面鏡子，反應(yīng)出我們天性中最優(yōu)美的一部分。

【第39句】：太劇烈的快樂與太劇烈的悲哀是有相同之點的——同樣地需要遠離人群！ 【第40句】：根本你以為婚姻就是長期的MY。最快最新最好。

【第6句】： 張愛玲經(jīng)典語錄

張愛玲經(jīng)典語句【第1句】：你如果認識從前的我，也許會原諒現(xiàn)在的我。

【第2句】：人生最大的幸福，是發(fā)現(xiàn)自己愛的人正好也愛著自己?！镜?句】：愛情本來并不復(fù)雜，來來去去不過三個字，不是我愛你，我恨你，便是算了吧，你好嗎，對不起。

【第4句】：彼此都有意而不說出來是愛情的最高境界，因為這個時候兩人都在盡情享受媚眼，盡情的享受目光相對時的火熱心理，盡情的享受手指相碰時的驚心動魄。一旦說出來，味道會淡許……【第5句】：對于不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著一種袖珍戲劇。

【第6句】：出名要趁早，來得太晚的話，快樂也不是那么痛快?！镜?句】：教書很難――又要做戲，又要做人。

【第8句】：生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子?！镜?句】：最可厭的人，如果你細加研究，結(jié)果總發(fā)現(xiàn)他不過是個可憐人。

【第10句】：生命有它的圖案，我們惟有臨摹。拓展資料：張愛玲，中國現(xiàn)代作家，原籍河北省唐山市，原名張煐。

1920年9月30日出生在上海公共租界西區(qū)一幢沒落貴族府邸。張愛玲的小說，無論結(jié)局是好是壞都給人以一種悲涼的感覺。

張愛玲文筆冷靜，小說常用第三人稱即“他”來描寫，以一種全知的視角來敘述，小說中雖然沒有摻雜太多作者個人的情感，但是感情基調(diào)悲涼。評價：張愛玲當(dāng)然是不世出的天才，她的文字風(fēng)格很有趣，像是繞過了五四時期的文學(xué)，直接從《紅樓夢》、《金瓶梅》那一脈下來的，張愛玲的小說語言更純粹，是正宗的中文，她的中國傳統(tǒng)文化造詣其實很深。

【第7句】： 張愛玲小說的經(jīng)典句子.

1 于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲："噢，你也在這里？ 張愛玲有那么多的小說，我卻覺得《愛》最有意味。

沒有華麗的辭藻，沒有刻意的修飾，也沒有曲折的情節(jié)，但是那輕輕地一句“噢，你也在這里？”卻又代表了所有--所有的開始，所有的結(jié)局，和所有的人生…… 愛情在動靜之間：緣分在聚散之間。 如果說愛情是源源不斷的小溪，緣分則是偶爾投到溪水中蕩起陣陣漣漪的石子。

如果說愛情是一道美麗的風(fēng)景。緣分則是偶爾光顧的浪跡四方的旅人，有緣人自會發(fā)現(xiàn)，無緣者任他尋千百度也會錯過。

2 遇見你我便得很低很低，一直低到塵埃里去，但我的心是歡喜的。并且在那里開出一朵花來。

中毒里，潔塵說：所有的愛情里面都有卑微，份量不一而已！因為愛上一個人、在乎一個人，就有妥協(xié)，妥協(xié)自然就有卑微的感覺。在對等的情感關(guān)系中，這種卑微是相互的，是男女雙方對一份情感的努力和付出。

可惜現(xiàn)實生活中的愛情并不是那么的對等。當(dāng)你愛的更多，付出更多的時候，你自己都會發(fā)覺自己的卑微！ 3 因為愛過，所以慈悲；因為懂得，所以寬容。

也許愛玲就是這樣子的，她之于胡蘭成，不過就是懷著一顆慈悲的心去對待，所以才會有這么多的容忍，只是，我不知道因她的慈悲，她是否就真的擁有了所想得到的愛情？愛情不是一種寬容，更不是一種容忍。愛情是絕對的自私、絕對的拔扈、絕對不容一粒沙子的。

只是女人天性的柔弱，注意她們的愛情摻和了太多的縱容和被縱容的成份。回頭看看，所有學(xué)不會慈悲的女人一個個走了。

紅樓夢里的林黛玉就是這樣死的，奪走她生命的是心病，是她的計較。而只有慈悲的女人，依舊會在愛情的殿堂里做自欺欺人的夢。

4 我們再也回不去了！ 緣分依舊，而情已不再。這是失散了十幾年的戀人顧曼楨與沈世鈞，別后重逢時說的最動人最素樸，也最凄艷的一句話！人世的蒼涼，全括在了其中。

這也該張愛玲小說個性的極致處：一句話，幾個字，足以引出世間的萬千苦辣，肝腸寸斷卻仍不能言說的酸楚。 是的，回不去了，回不去了！因為他們之間隔著濤濤不盡的似水光陰。

濤濤不盡的似水光陰。一段感情延續(xù)了十五年，一次等待也已經(jīng)有了十五年。

十五年，已經(jīng)足夠一場轟轟烈烈的愛，塵埃落定。問世間，有多少愛可以重來？請珍惜眼前人。

因為，你以為日子既然這樣一天一天過來。當(dāng)然也應(yīng)該這樣一天一天過去，昨天，今天，明天應(yīng)該是沒有什么不同的。

但是，就會有那么一次，在你放手，一轉(zhuǎn)身的一剎那，有的事情就完全改變了。太陽落下去，而在它重新升起以前，有些人，就從此和你永遠分開了。

于是，只能獨自呼喚你的名字。在冬夜里取暖，空守一份寂寞，也是獨處時淡淡地回味。

想你的時候，把你的名字寫在手心。攤開的是思念，緊握的是幸福。

在心痛時療傷，靜靜的品味一份孤獨，也是遙望時濃濃地陶醉。牽掛的夜晚，把你的名字掛在窗前，凝視的是溫情，感懷的是甜蜜。

5 也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，少兩個。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。

這是張愛玲書里那段對男人最寫實精辟的描寫，不得不佩服她可以將男人的心理描寫的如此透徹！ 男人初始時，大多是喜歡淡雅清麗的白玫瑰，皎潔的清香，象是冰涼的高山之雪，值得付出一生的代價，求得在這冰涼水流中的沉淪。 然而，在度過如醉如癡欣喜若狂之后，男人漸漸變的不滿足。

他開始想要一個快樂的艷麗夢幻，妖嬈的濃艷，搖曳在月的黃昏。紅色的玫瑰，芳香彌散，辛辣魅惑。

其實，女人的美，從來蘊涵著千個面目，不是每個人都可以看到它。在一個足夠聰明的男子面前，它會展露給你世上最微妙的色彩。

彼刻，純白艷紅，呈現(xiàn)另番甜美的面貌。那樣曼妙的花朵，需要刻骨的愛憐，聰慧的溫情，才可以灌溉。

每一個女子的靈魂中都同時存在紅玫瑰與白玫瑰，但只有懂得愛的男子，才會令他愛的女子越來越美，即便是星光一樣寒冷的白色花朵，也同時可以嬌媚地盛放風(fēng)情。 可惜世間，懂得愛的男子實在是太少！在男人心里真正完美的女人，總是隨著時間，閱歷的變化，不斷地變化著！你永遠達不到的。

所以，不管是紅玫瑰，還是白玫瑰，都永遠有不能讓人滿足的遺憾和欠缺，所以男人總是永遠地渴望別的玫瑰媚惑的來臨。6 回憶永遠是惆悵的！ 愉快的使人覺得，可惜已經(jīng)完了；不愉快的，想起來還是傷心。

這個世界上有很多事情，你以為明天一定可以再繼續(xù)做的；有很多人你以為一定可以再見到面的，于是，在你暫時放下手，或者暫時轉(zhuǎn)過身的時候，你心中所有的，只是明日又重聚的希望，有時候甚至連這點希望也不會感覺到！ 因為，你以為日子既然這樣一天一天過來。當(dāng)然也應(yīng)該這樣一天一天過去，昨天，今天，明天應(yīng)該是沒有什么不同的。

但是，就會有那么一次，在你放手，一轉(zhuǎn)身的一剎那，有的事情就完全改變了。太陽落下去，而在它重新升起以前，有些人，就從此和你永。

【第8句】： 求 張愛玲 經(jīng)典句子

你如果認識從前的我，也許會原諒現(xiàn)在的我。

人生最大的幸福，是發(fā)現(xiàn)自己愛的人正好也愛著自己。 愛情本來并不復(fù)雜，來來去去不過三個字，不是我愛你，我恨你，便是算了吧，你好嗎，對不起。

對于不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著一種戲劇。 出名要趁早，來得太晚的話，快樂也不是那么痛快。

生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。 生命有它的圖案，我們惟有臨摹。

美的東西不一定偉大，偉大的東西總是美的。 生孩子有什么用？有什么用？生出死亡來？ 出名要趁早呀，來得太晚，快樂也不那么痛快。

個人即使等得及，時代是倉促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的破壞要來。 做人做了個女人，就得做個規(guī)矩的女人，規(guī)矩的女人偶爾放肆一點，便有尋常的壞女人夢想不到的好處可得. 聽到一些事，明明不相干的，也會在心中拐幾個彎想到你。

這點愛別的不夠，結(jié)婚時夠了。 牽手是一個很傷感的過程，因為牽手過后是放手！ 生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。

人生在世上，還不就是那么一回事，歸根到底，什么事真，什么是假？ 男人徹底懂得一個女人之后，是不會愛她的。 笑，全世界便與你同聲笑，哭，你便獨自哭。

回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩(wěn)妥，像記得分明的快樂，甜而悵惘，像忘卻了得愁。 他終于微笑著向她微微一點頭。

但是他實在不知道說什么號，再也找不出一句話來，腦子里空得像洗過了一樣，兩人默默相對，只覺得那似水流年在那里滔滔滴流著。

【第9句】： 張愛玲名言

張愛玲經(jīng)典名言： 【第1句】：于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧遇上了，那也沒有別的話可說，唯有輕輕地問一聲：噢，你也在這里。

【第2句】：天完全黑了，整個世界像一張灰色的圣誕卡片。 【第3句】：一個女人，再好些，得不到異性的愛，也就得不到同性的尊重。

【第4句】：你如果認識從前的我，也許會原諒現(xiàn)在的我。 【第5句】：三十年前的月亮早已沉下去了，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了。

【第6句】：白玫瑰是圣潔的妻，紅玫瑰是熱烈的情婦。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白是還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。

【第7句】：一個人出名到某種程度，就有權(quán)利胡說八道。 【第8句】：鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。

再定睛看時，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。 【第9句】：十一月尾的纖月，僅僅是一鉤白色，像玻璃窗上的霜花。

【第10句】：她聽說過，有一個人逛了廬山回來，帶了七八只壇子，里面裝滿了廬山馳名天下的白云，預(yù)備著隨時放一些出來點綴他的花園。為了愛而結(jié)婚的人，不是和把云裝在壇子里的人一樣的傻么！ 【第11句】：精神戀愛的結(jié)果永遠是結(jié)婚，而肉體之愛往往就停頓在某一個階段，很少結(jié)婚的希望。

【第12句】：以美好的身體取悅?cè)?，是世界上最古老的職業(yè)，也是極普遍的婦女職業(yè)，為謀生而結(jié)婚的女人全可以歸在這一項下。這也無庸諱言——有美麗的身體，以身體悅?cè)耍忻利惖乃枷?，以思想悅?cè)耍鋵嵰矝]有多大的分別。

【第13句】：女人有改變主張的權(quán)利。 【第14句】：男子憧憬著一個女人的身體的時候，就關(guān)心到她的靈魂，自己騙自己說愛上了她的靈魂。

唯有占領(lǐng)了她的身體之后，他才能夠忘記她的靈魂。 【第15句】：這穿堂在暗黃的燈照里很像一節(jié)火車，從異鄉(xiāng)到異鄉(xiāng)。

火車上的女人是萍水相逢的，但是個可親的女人。 【第16句】：女人還沒得到自己的一份家業(yè)，自己的一份憂愁負擔(dān)與喜樂，是常常有那種注意守候的精神的。

【第17句】：你這樣的好人，女人一見了你就想替你做媒，可并不想把你留給她自己。 【第18句】：人本來就是動物，可是沒有誰像她這樣肯定地是一只動物。

【第19句】：鐵烈絲小而肥，白包頭底下e799bee5baa6e59b9ee7ad9431333339666662露出一張燥紅的臉，一對實心的藍眼珠子。如果洋娃娃有老的一天，老了之后便是那模樣。

【第20句】：人生四大恨：海棠無香；鰣魚多刺；曹雪芹《紅樓夢》殘缺不全；高氏妄改——死有余辜。 【第21句】：我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發(fā)展我的天才別無生存目標。

然而，當(dāng)童年的狂想逐漸褪色的時候，我發(fā)現(xiàn)我除了天才夢之外一無所有——所有的只是天才的怪僻的缺點。世人原諒?fù)吒衲氖杩?，可是他們不會原諒我?/p>

【第22句】：用別人的錢，即使是父母的遺產(chǎn)，也不如用自己賺來的錢自由自在，良心上非常痛快。可是用丈夫的錢，如果愛他的話，那卻是一種快樂，愿意想自己是吃他的飯，穿他的衣服。

那是女人的傳統(tǒng)權(quán)利，即使女人現(xiàn)在有了職業(yè)，還是舍不得放棄的。 【第23句】：對于不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著一種袖珍戲劇。

【第24句】：出名要趁早，來得太晚的話，快樂也不是那么痛快。 【第25句】：生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。

【第26句】：生命有它的圖案，我們惟有臨摹。 【第27句】：父親的房間里永遠是下午，在那里坐久了便覺得沉下去，沉下去。

【第28句】：生活的戲劇化是不健康的。像我們這樣生長在都市文化中的人，總是先看見海的圖畫，再看見海；先讀到愛情小說，后知道愛。

【第29句】：美的東西不一定偉大，偉大的東西總是美的。 【第30句】：我的小說里，除了《金鎖記》里的曹七巧，全是些不徹底的人物。

他們不是英雄，他們可是這個時代廣大的負荷者。因為他們雖然不徹底，但究竟是認真的。

他們沒有悲壯，只有蒼涼。 【第31句】：個人即使等得及，時代是倉促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的破壞要來。

【第32句】：對于大多數(shù)女人，愛的意思，就是被愛。 【第33句】：在文字的溝通上，小說是兩點間最短的距離。

【第34句】：天下事大抵如此——做成的蛋糕永遠不及制造中的蛋糕，蛋糕的精華全在烘焙時期的焦香。 【第35句】：長的是磨難，短的是人生。

【第36句】：只有年輕人是自由的，知識一開，初發(fā)現(xiàn)他們的自由是件稀罕的東西，便守不住了。就因為自由是珍貴的，它仿佛燙手似的——自由的人到處磕頭禮拜，求人家收下他的自由。

【第37句】：戀愛的定義之一，我想是夸張一個異性與其他一切異性的分別。 【第38句】：細節(jié)往往是和美暢快，引人入勝了，而主題永遠悲觀。

【第39句】：你疑心你的妻子，她就欺騙你，你不疑心你的妻子，她就疑心你。 【第40句】：裝扮得很像樣的人，在像樣的地方出現(xiàn)，看見同類，也被看見，這就是社交。

【第41句】：能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，那是嚴格的實驗。 【第42句】：人生的所謂生趣，全在那些不相干的事。

【第43句】：時間即是金錢，所以，女孩每花時間在鏡子面前，就得每花錢在時裝店里。 【第44句】：她不是籠子里的鳥。

籠子里的鳥，開了籠，還會飛出來。她是繡在屏風(fēng)上的鳥——悒郁的紫色緞子屏風(fēng)上，織金云。

【第10句】： 張愛玲經(jīng)典生活語錄

于千萬人之中，遇見你要遇見的人。于千萬年之中，時間無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有遲一步，遇上了也只能輕輕地說一句：“哦，你也在這里嗎？”

也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。

我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什么時候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個人。

愛情本來并不復(fù)雜，來來去去不過三個字，不是“我愛你，我恨你，”“便是算了吧，你好嗎？對不起。

失望，有時候也是一種幸福，因為有所期待所以才會失望。因為有愛，才會有期待，所以縱使失望，也是一種幸福，雖然這種幸福有點痛

如果我不愛你，我就不會思念你，我就不會妒忌你身邊的異性，我也不會失去自信心和斗志，我更不會痛苦。如果我能夠不愛你，那該多好。

我們再也回不去了！

如果情感和歲月也能輕輕撕碎，扔到海中，那么，我愿意從此就在海底沉默。你的言語，我愛聽，卻不懂得，我的沉默，你愿見，卻不明白.