想找一些有意義的電影看看，最好是那種對(duì)人生有啟示或感悟的。

在歷史的長(zhǎng)河里和平總是多于戰(zhàn)爭(zhēng)，每當(dāng)人們提起戰(zhàn)爭(zhēng)總是痛恨那些侵略者痛恨他們的暴力與殘忍。

我也總是這么認(rèn)為。

但有時(shí)我又會(huì)想：不是他們我們?cè)趺磮F(tuán)結(jié)起來(lái)，不是英法聯(lián)軍的侵略又何來(lái)的新中國(guó)。

是英法聯(lián)軍讓所以中國(guó)人民知道了什么叫“落后就要挨打”是英法聯(lián)軍的起始讓中國(guó)漸漸從封建變成了現(xiàn)代。

我們不能歧視戰(zhàn)爭(zhēng)，世界上不可能永遠(yuǎn)都是和平，既然人人是平等的那么“戰(zhàn)爭(zhēng)”與“和平”之間也要畫上一個(gè)等號(hào)。

要不是有過(guò)第一次以及第二次的世界大戰(zhàn)恐怕人類早已像恐龍一樣在世界上滅亡，不，應(yīng)該是在宇宙中滅亡，因?yàn)榈厍蚪?jīng)不起這么多人類的折騰。

它早已和宇宙說(shuō)拜拜了。

我并不是希望戰(zhàn)爭(zhēng)早點(diǎn)到來(lái)，而是希望人們不要太渴望和平，不要為了自己一時(shí)的幸福而毀滅全人類，請(qǐng)所有人在“戰(zhàn)爭(zhēng)”與“和平”之間畫上一個(gè)等號(hào)。

自己最滿意的一篇日記作文一件小制作收獲感言等等作

我一直認(rèn)為，繪畫粹之物，是專門提供給感受的，具有感受的直接性。

它不需要?dú)v學(xué)以及題材的支撐而存在，不需要一切解釋性工具的參與，而是將一切努力還原為與感受同構(gòu)的要素，從而將藝術(shù)活動(dòng)提升為審美活動(dòng)。

在自身結(jié)構(gòu)中表現(xiàn)自身一直是藝術(shù)的理想，也一直是藝術(shù)自我救贖的唯一路途。

對(duì)于一個(gè)繪畫者來(lái)說(shuō)，依靠敘事，依靠說(shuō)故事，依靠政治主題的方式來(lái)確立繪畫的價(jià)值和意義是無(wú)能的表現(xiàn)，并非藝術(shù)發(fā)展的正途。

如果有一天，故事沒(méi)選好，又沒(méi)趕上露臉的機(jī)會(huì)，一切都將付諸東流。

所以，我非常喜歡陳均德先生的油畫，他對(duì)中國(guó)文化特別鐘愛(ài)，更深刻了解中國(guó)藝術(shù)的精神，所以他的油畫似乎更接近中國(guó)的本土內(nèi)涵。

他非常了解西方現(xiàn)代繪畫的源流，然而他更重視中國(guó)文化的藝術(shù)精神，，他把中國(guó)文化的藝術(shù)精神深深地融化在自己的創(chuàng)作之中，崇尚自然，決不造作。

那激越的筆致，強(qiáng)烈的色塊，恰到好處的構(gòu)架，濃純渾樸的音韻，完全是畫家在特定時(shí)空中生命的博動(dòng)，完全是畫家生命意識(shí)的積淀。

容我說(shuō)句稍偏激的話，現(xiàn)在有些繪畫者所畫的畫，光滑、甜膩，咋一看似乎那么回事，實(shí)則俗不可耐。

這也是農(nóng)村地方很難避免的弱點(diǎn)。

我想，我們畫畫絕對(duì)不應(yīng)該是為了討好誰(shuí)，不是為了能受到誰(shuí)的推崇，不是為了獲某個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，任何有外在目的的繪畫都不是純粹的繪畫。

我們的創(chuàng)作應(yīng)該抱著真誠(chéng)的心態(tài)，要求自己在劇變繁復(fù)的環(huán)境中能克制浮躁，保持真誠(chéng)，對(duì)崇尚的藝術(shù)理想有足夠的獻(xiàn)身精神。

畫家猶如一個(gè)虔誠(chéng)的宗教徒，無(wú)論何時(shí)何地，無(wú)論在何種順境或逆境中，他都會(huì)恪守自己的藝術(shù)信念，且為此作百折不回的探索。

我崇敬這種具有堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立人格的藝術(shù)家，喜歡讀他們的傳記，品嘗他們的作品，體味他們所經(jīng)歷的歡樂(lè)與苦難。

繪畫

看《失孤》有感 500字

第一篇：電影觀后感　　去看的時(shí)候，已經(jīng)抱著了會(huì)被煽情的心情。

但是沒(méi)有，看完之后突然覺(jué)得心里一暖。

影片最后看著雷澤寬騎著摩托車再度啟程，畫面褪去，就想起了在春晚上唱的。

這首由自己填詞的歌，或多或少的詮釋了他對(duì)雷澤寬的理解。

　　回家的路 數(shù)一數(shù)一生多少個(gè)寒暑　　數(shù)一數(shù)起起落落的旅途 多少的笑 多少的哭　　回家的路 數(shù)一數(shù)一年三百六十五　　數(shù)一數(shù)日子有哪些勝負(fù) 又有哪些滿足　　在里，有著絲絲悲涼酸楚的訴說(shuō)，也有著掙扎吶喊的發(fā)泄，更有向天討要公理的怒泣。

劇情的推進(jìn)從雷澤寬的一個(gè)線索開始，根據(jù)網(wǎng)友的提示在泉州有一個(gè)孩子和他的兒子情況很像，今年17歲，腿上有傷疤。

一路波折雷澤寬最終來(lái)到了泉州，在這一段導(dǎo)演在敘述上略顯不足，作為自己的熒屏處女作，在影片開頭同時(shí)處理三條線索，讓觀眾難以迅速帶入，很多次疑問(wèn)誰(shuí)是誰(shuí)的孩子?另一個(gè)女的又是誰(shuí)?但是的演繹彌補(bǔ)了這一點(diǎn)，看到自己苦心尋找的孩子就在眼前，雷澤寬更多是猶豫，害怕，越想得到，越怕失去。

相認(rèn)之后知道并不是自己的孩子仍堅(jiān)持讓自己回去，想做一次親子鑒定。

很難想象這對(duì)堅(jiān)持了15年的父親是怎么樣的打擊。

　　通過(guò)影像，觀眾能時(shí)時(shí)體會(huì)到主人公撕心裂肺的悲痛與煎熬，還好，這時(shí)候出現(xiàn)了。

這個(gè)4歲時(shí)被拐賣的年輕人，投出了試探雷澤寬那些欲解之謎的問(wèn)路石。

殊途同歸的遭遇，讓兩顆受傷的心如父子般開始相互依靠、相互包容，也相互給予。

　　“!!”　　“你要停下來(lái)為什么不告訴我呢?”　　這是最讓我感動(dòng)的場(chǎng)景，兩人走在路上，曾帥被街邊的小店吸引，雷澤寬發(fā)現(xiàn)身邊的曾帥不見(jiàn)了之后，著急的在街上尋找，那一刻雷澤寬真的害怕了，害怕再一次失去，感同身受的明白到自己的父母為什么在看到我們調(diào)皮之后，嚴(yán)厲的責(zé)罵，愛(ài)其實(shí)就是那份對(duì)你的小心翼翼。

　　在那個(gè)涼夜的街巷，曾帥在雷澤寬的懷里睡著了，雷澤寬細(xì)心地往曾帥的身上添加衣服。

此刻，曾帥的眼角滑落淚水，他看似無(wú)意地往里面翻轉(zhuǎn)了身子，把頭深深地埋進(jìn)老雷的臂彎，“相顧無(wú)言，惟有淚千行”，一個(gè)如默片般的鏡頭，看得令人心碎，也讓我頓悟電影所釋放的主題：失孤，既可以理解為失去了孩子，自己變得孤獨(dú)，更可以理解為失掉孤獨(dú)。

主人公都曾被罪惡剝奪了完整的人生，如今彼此卻在不同的生命缺口處得到了圓滿的咬合，并謹(jǐn)慎地掩埋起心照不宣的那份孤寂之困。

　　作為女導(dǎo)演，有著女性細(xì)微的觀察——在 《失孤》里，她沒(méi)有刻意去傳遞憤怒的情緒，反而極大可能地收住悲情的袋口，努力展示其“不放棄、有希望”的明亮主題。

雷澤寬用那種明知眼前不是自己兒子卻偏執(zhí)請(qǐng)求“相認(rèn)”的心酸絕望，來(lái)勸阻曾帥不要去和明知不是自己親媽的“失子母親”相見(jiàn)，因?yàn)殄e(cuò)位的不舍只會(huì)令當(dāng)事人最后的精神底線全然崩塌，雷澤寬不想讓受害者尚留的希望被假象侵?jǐn)_。

這是一種高級(jí)的藝術(shù)表達(dá)，也是一種理智的現(xiàn)實(shí)訴求。

害怕的不是失去，而是因?yàn)槭ザジ唷?/p>

　　回家吧 幸?！　⌒腋?能抱一抱父母　　說(shuō)一說(shuō) 羞澀開口的傾訴　　燈火就在 不遠(yuǎn)闌珊處　　“世上有那么多人，為什么偏偏是我?”　　這是雷澤寬最后的追問(wèn)。

　　而在我們中有大部分不是，換言之其實(shí)你已經(jīng)是很幸福中的一個(gè)。

我們能做的就是把握幸福，就像歌詞里說(shuō)的：幸福就是能抱一抱父母，說(shuō)一說(shuō) 那些羞澀開口的傾訴。

　　幸福，其實(shí)就在你不遠(yuǎn)的闌珊處。

　　第二篇：觀看《失孤》有感　　有了去年執(zhí)導(dǎo)的，拐賣孩子這個(gè)社會(huì)議題在大銀幕上重新被點(diǎn)燃起來(lái)。

《失孤》同樣如此。

這部電影和一樣，都是以主角尋找自己被拐賣的兒子為主線。

里在后半段加入了扮演的“拐子佬妻子”的視角，把拐賣孩子的社會(huì)問(wèn)題復(fù)雜化，在倫理上讓觀眾陷入一種思考的困境：被拐賣孩子的家庭固然值得同情，那么拐賣孩子的家庭，說(shuō)不定也有難言的苦衷呢?　　而到了《失孤》里，除了劉德華扮演的雷澤寬尋子的主線，也有一條副線——扮演的曾帥。

他是被拐賣的孩子，買他的家庭最終說(shuō)出了真相，而他也開始了自己尋找親生父母的旅程。

在這條副線里，故事為我們揭露了過(guò)去拐賣故事里不常見(jiàn)的一面：被拐賣的孩子如何尋找生父?　　電影里，曾帥對(duì)雷澤寬說(shuō)，你尋找孩子，可以大張旗鼓，到處宣揚(yáng);可我找自己的父母卻不能。

不能的原因有很多，和他一起被拐賣的同村青年，生活在一個(gè)物質(zhì)條件優(yōu)越的家庭里，他樂(lè)享其成，不愿意再去尋找自己的親生父母。

曾帥理解他的這種做法，因?yàn)槿f(wàn)一親生父母有了新的孩子，過(guò)得幸福，可能這些年來(lái)從未想過(guò)尋找他;又萬(wàn)一父母家里條件很差，要是相認(rèn)了，過(guò)得不如現(xiàn)在的生活好呢?　　血濃于水，這是個(gè)看上去無(wú)須質(zhì)疑的事實(shí)，但當(dāng)生物學(xué)上的血緣關(guān)系遭遇到眾多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題挑戰(zhàn)時(shí)，兒女和父母的“尋找”、“拋棄”、“相認(rèn)”，都成為了一個(gè)不太容易解決的棘手問(wèn)題。

　　所以，劉德華扮演的雷澤寬尋子線，在電影里被淡化。

自己的親生骨肉被奪走，十多年來(lái)穿越整個(gè)中國(guó)不停尋找，風(fēng)餐露宿，受過(guò)多少苦可想而之;但是這樣的事情在中國(guó)實(shí)在太多，每年成千上萬(wàn)被拐賣的孩子，雖然殘酷，但又不得不接受“這樣的悲慘故事是在是太常見(jiàn)了”這個(gè)現(xiàn)狀;再加上《親愛(ài)的》里，與張譯的那條尋子線已經(jīng)足夠凄慘，足夠真實(shí)，足夠有代表性，所以在《失孤》里，沒(méi)有對(duì)雷澤寬的15年尋子故事進(jìn)行寫實(shí)描述，只是用了幾個(gè)重點(diǎn)去點(diǎn)綴出雷澤寬在現(xiàn)實(shí)里遭遇到了種種痛苦折磨：車禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻……　　雷澤寬在尋子路上挨過(guò)打，受過(guò)餓，摔過(guò)跤，上過(guò)當(dāng)，卻始終沒(méi)有放棄，是冥冥中親情的召喚，也是只有在路上，才能感受到自己是一個(gè)父親的自我救贖，曾帥則曾在找到親生父母后，困惑于養(yǎng)父和姐姐的情義，對(duì)生父的生疏，這樣彼此對(duì)照，就是影片對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。

從東方人的情感來(lái)講，身體發(fā)膚，受之父母，血脈深情，骨肉相連。

可是當(dāng)親人離散之后，怎樣面對(duì)，是像雷澤寬一樣苦苦尋覓，還是憑其自然，是一道沒(méi)有對(duì)錯(cuò)的選擇題，而對(duì)于那些無(wú)法從內(nèi)心深處原諒自己弄丟了孩子的父母來(lái)說(shuō)，也許這沒(méi)有盡頭的千山萬(wàn)水，才是一種靠岸。

一生值得看的50部電影都是哪50部

生要看的50部經(jīng)典電影..你最喜歡哪部??

【第1句】：西線無(wú)戰(zhàn)事 奧斯卡授獎(jiǎng)以來(lái)第一部具有強(qiáng)烈思想性的作品 電影史上“最偉大的反戰(zhàn)電影”之一 揭示了慘絕人寰的戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)況，擊潰了所謂的“愛(ài)國(guó)”迷夢(mèng)

【第2句】：馬路天使 中國(guó)早期社會(huì)問(wèn)題片的集大成者 海派城市市井生活的經(jīng)典寫照 20 世紀(jì)30年代中國(guó)電影的壓軸之作

【第3句】：亂世佳人 好萊塢“第一巨片” 展現(xiàn)著曠世愛(ài)情的絕世佳作 奧斯卡史上一個(gè)不可逾越的“至高點(diǎn)”

【第4句】：魂斷藍(lán)橋 鏡花水月癡人淚，藍(lán)橋愁斷離人腸 戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一首催人淚下的愛(ài)情絕唱 電影史上三大凄美不朽的愛(ài)情悲劇之一

【第5句】：公民凱恩 世界電影史上的一次重要實(shí)驗(yàn) 反映一個(gè)浮士德式的人物在物質(zhì)世界中的生存狀態(tài) 一部純粹的“電影的詩(shī)”

【第6句】：卡薩布蘭卡 世界電影殿堂中的經(jīng)典之作 以愛(ài)情故事貫穿起來(lái)的驚險(xiǎn)偵探片 蘊(yùn)涵著愛(ài)國(guó)主義的主題和反法西斯激情

【第7句】：小城之春 一部典型的心理抒情片 世界電影史上不可多得的藝術(shù)珍品 開創(chuàng)了中國(guó)電影史上詩(shī)化電影的先河

【第8句】：羅生門 挖掘人性丑惡的巔峰之作 在國(guó)際影壇上產(chǎn)生重大影響的第一部日本影片 標(biāo)志著日本的電影藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)新紀(jì)元

【第9句】：羅馬假日 流芳百世的浪漫經(jīng)典 電影史上愛(ài)情文藝片的典范 溫馨浪漫中充滿了藝術(shù)的美感

【第10句】：后窗 “永遠(yuǎn)的驚悚大師”的杰出代表作 一則“看電影”的寓言 一首直指陰暗人心的詩(shī)

【第11句】：賓虛 一部名垂影史的史詩(shī)巨片 奧斯卡歷史上一個(gè)突破性的記錄 滿含著對(duì)神的謙恭之感和敬畏之情

【第12句】：西區(qū)故事 百年經(jīng)典的主題與現(xiàn)代藝術(shù)的融會(huì)貫通 美國(guó)“街頭歌舞片”的經(jīng)典之作 一幕“羅密歐與朱麗葉”式的現(xiàn)代都市愛(ài)情悲劇

【第13句】：音樂(lè)之聲 人類記憶中最值得珍惜和細(xì)細(xì)回味的藝術(shù)佳作 好萊塢音樂(lè)歌舞片中經(jīng)典中的經(jīng)典 電影史上絕妙的神來(lái)之筆

【第14句】：教父 一部令人拍案叫絕的成功之作 一部最具史詩(shī)氣魄的揭露黑社會(huì)明爭(zhēng)暗斗內(nèi)幕的影片 一幅氣勢(shì)恢弘的“社會(huì)圖卷”

【第15句】：星球大戰(zhàn) 20世紀(jì)最為重要的文化事件之一 科幻電影史上最為經(jīng)典的作品 影響了整整一代人

【第16句】：人證 一部探討人性、人情、人倫的杰作 世界偵探推理片中的精品 開拓了懸疑片的社會(huì)深度

【第17句】：城南舊事 滿含人間煙火味，卻無(wú)半分名利心 近乎一幅寧?kù)o、淡泊、簡(jiǎn)約的中國(guó)水墨畫 似一首淡雅而含蓄的詩(shī)

【第18句】：莫扎特 展現(xiàn)一位“并非完人的樂(lè)圣”的坎坷人生 反映人生道路上善與惡的沖突 深刻洞悉人性的經(jīng)典之作

【第19句】：芙蓉鎮(zhèn) “電影泰斗”謝晉的扛鼎之作 表現(xiàn)了各式人物在歷史面前的真實(shí)面目 發(fā)出對(duì)人性的呼喚和對(duì)美好感情的謳歌

【第20句】：紅高粱 中國(guó)新時(shí)期電影創(chuàng)作的新篇章 中國(guó)電影走向世界的新開始 猶如一聲霹靂，驚醒了西方人對(duì)中國(guó)電影所持的蔑視與迷幻

【第21句】：十誡 歐洲“道德焦慮電影”的代表作 以探討當(dāng)代人的道德困惑為主旨的鴻篇巨制 透過(guò)世界上最偉大的人生契約引出滿含悲憫和質(zhì)疑的精神命題

【第22句】：悲情城市 當(dāng)代臺(tái)灣社會(huì)的灰色寓言 都會(huì)浮世風(fēng)景中喑啞的安魂曲 一部時(shí)代轉(zhuǎn)換與個(gè)人命運(yùn)緊緊相扣的臺(tái)灣史詩(shī)

【第23句】：人鬼情未了 好萊塢道德復(fù)興運(yùn)動(dòng)的代表作 一幕杰出的愛(ài)情悲劇 體現(xiàn)了超越生死的浪漫柔情

【第24句】：與狼共舞 多元化文化觀在電影史上的成功折射 對(duì)美國(guó)西進(jìn)運(yùn)動(dòng)的深刻反思 好萊塢歷史上一部永垂不朽的西部傳奇

【第25句】：情人 一段讓人痛徹心扉的異國(guó)之戀 一段大膽、熾烈、郁悶而又無(wú)奈的叛逆戀情 一堵無(wú)法逾越的經(jīng)典嘆息之墻

【第26句】：沉默的羔羊 美國(guó)社會(huì)問(wèn)題片的經(jīng)典之作 一部令人緊張得透不過(guò)氣來(lái)的心理分析片 好萊塢最令人激動(dòng)的恐怖片之一

【第27句】：牯嶺街少年殺人事件 銳利的現(xiàn)代感和青春化特征的真實(shí)結(jié)合 一曲青春的悲歌、一幕夾雜了少年初始的懵懂之美的戲劇 展現(xiàn)與夜色、血腥和貓王的歌聲聯(lián)系在一起的別樣的青春

【第28句】：霸王別姬 通俗中見(jiàn)斑斕，曲高而和者眾 一部絢爛、令人陶醉的史詩(shī)

【第29句】：辛德勒的名單 探尋和謳歌在特殊環(huán)境中的人性發(fā)展軌跡 具有巨大影響的震撼力和深沉而令人痛苦的藝術(shù)魅力 深具史詩(shī)的格局和撼人心魄的情緒力量

【第30句】：真實(shí)的謊言 美國(guó)20世紀(jì)90年代動(dòng)作片經(jīng)典中的經(jīng)典 特技電影的典范 大陸市場(chǎng)進(jìn)口好萊塢大片的開始

【第31句】：阿甘正傳 美國(guó)“反智電影”的代表作 充滿著好萊塢電影回歸的保守主義精神 以小人物的經(jīng)歷透視著美國(guó)的政治和社會(huì)史

【第32句】：燃情歲月 一幅波瀾壯闊的美國(guó)西部畫卷 一部經(jīng)典的唯美派電影 恍如隔世的成人童話

【第33句】：鋼琴課 一個(gè)凄美感人而又令人迷醉的愛(ài)情故事 細(xì)膩地展現(xiàn)了維多利亞時(shí)代一個(gè)啞女深邃的情感世界 反映女性意識(shí)覺(jué)醒的佳作

【第34句】：陽(yáng)光燦爛的日子 20世紀(jì)90年代中國(guó)電影的“意外之喜” 對(duì)“文革”時(shí)期青少年的生活狀態(tài)和青春期困惑的真實(shí)描繪 標(biāo)志著中國(guó)電影跨入了一個(gè)新的時(shí)代

【第35句】：肖申克的救贖 一部揭露美國(guó)司法黑幕的巨片 一幅用友誼和希望描繪的生命畫卷 蘊(yùn)涵人生哲理的喻世之作

【第36句】：獅子王 動(dòng)物界中的“哈姆雷特” 歷史上最受歡迎的英語(yǔ)影片 迪斯尼公司的巔峰之作

【第37句】：這個(gè)殺手不太冷 一部偏重于暴力美學(xué)的動(dòng)作巨片 令人心碎的問(wèn)題少女與中年殺手的悲劇之戀 滿含繞指柔情的都市寓言

【第38句】：七宗罪 電影史上最成功的心理驚悚片 一幕讓人發(fā)狂的人生戲劇 一部具有濃厚哲學(xué)意味的警世錄

【第39句】：勇敢的心 一部具有深刻民族主義和政治內(nèi)涵的史詩(shī)巨片 一段纏綿而令人蕩氣回腸的鐵血柔情 一部悲壯的血淚傳奇

【第40句】：廊橋遺夢(mèng) 一部?jī)?nèi)涵深刻的社會(huì)倫理片 一段柏拉圖式的經(jīng)典愛(ài)情 一部本地化思維極強(qiáng)的力作

【第41句】：猜火車 一部著眼于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的“問(wèn)題電影” 另類影片的經(jīng)典之作 以寫實(shí)主義的基調(diào)展示了現(xiàn)代青年自我放逐的生活狀態(tài)

【第42句】：泰坦尼克號(hào) 電影史上第一昂貴的電影 沉沒(méi)之船上永不沉沒(méi)的愛(ài)情絕唱 一部人類應(yīng)時(shí)時(shí)審視自己劣根性的警世箴言

【第43句】：美麗人生 一部超越常規(guī)的黑色喜劇片 一服醫(yī)治戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的最佳良藥 擁有溫暖的質(zhì)感，清新、達(dá)觀，而又生機(jī)盎然

【第44句】：中央車站 全世界最好看的電影之一 一部具有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)范的溫情小品 一段悲憫旋律下的自我救贖之路

【第45句】：楚門的世界 一則荒誕無(wú)稽的人生寓言 對(duì)惟利是圖、踐踏人權(quán)的社會(huì)現(xiàn)象的強(qiáng)烈諷刺 有力地批判了“媒體萬(wàn)能”的價(jià)值觀

【第46句】：搏擊俱樂(lè)部 一則極具顛覆性質(zhì)的社會(huì)生活寓言 一部真正意義上的世紀(jì)末的現(xiàn)代啟示錄 一幕以死亡為主題的黑色喜劇

【第47句】：花樣年華 無(wú)法抗拒而又綺麗無(wú)比的東方之美 一個(gè)有關(guān)人生的命題、一段互為交織的愛(ài)情 一種緊張、神秘、情欲的調(diào)子，一場(chǎng)苦樂(lè)參半的夢(mèng)

【第48句】：一一 一部高水準(zhǔn)的社會(huì)學(xué)寶典 世界現(xiàn)狀的縮影，充滿迷人的奧秘與美感 在冷靜觀世之余不乏對(duì)人的關(guān)懷與尊重

【第49句】：黑暗中的舞者 北歐電影史上耗資最大的一部影片 一部同現(xiàn)實(shí)激烈碰撞的質(zhì)樸而偉大的音樂(lè)劇 一首關(guān)于執(zhí)著信念的贊美詩(shī)

【第50句】：千與千尋 自我救贖的英雄史詩(shī) 重新審視人類生命力的力作 在人與自然的對(duì)決中探尋世人活著的力量和理由

追風(fēng)箏的人主要內(nèi)容50字

辭不辭職，主要看做得開不開心，有沒(méi)有發(fā)展前景，工資待遇怎么樣。

跟你工作了多少年沒(méi)有關(guān)系。

若有一天命運(yùn)給了你安排了一個(gè)你本性做不來(lái)的事，而你卻只有兩條路走，要么把這件事處理掉

選擇讀這本書是因?yàn)橥娪啊侗瘧K世界》使我對(duì)愛(ài)有了全新的定義。

這部電影是2012年上映的，由安妮海瑟薇主演的，以音樂(lè)劇形式出現(xiàn)，華麗卻也契合了浪漫主義文學(xué)的特質(zhì)。

主人公們唱著他們的不幸，唱著他們的簡(jiǎn)單的愿望。

他們說(shuō)著，笑著，哭著，盡顯社會(huì)百態(tài)。

看完電影后，我仍意猶未盡，心中仍是想著各種情節(jié)。

于是我第一次翻開了原著。

當(dāng)然，作者本身的魅力也是很大的原因。

眾所周知，作者雨果是法國(guó)浪漫主義作家的代表人物，是19世紀(jì)前期積極浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，法國(guó)文學(xué)史上卓越的作家。

我曾多次拜讀名著《巴黎圣母院》，從書中可以看到作者雨果對(duì)于社會(huì)下層勞動(dòng)人民的歌頌和深切的同情。

而這本《悲慘世界》，則被譽(yù)為為最能代表雨果思想藝術(shù)風(fēng)格的巨作。

本書展示了資本主義社會(huì)，勞動(dòng)人民被壓迫的殘酷現(xiàn)實(shí)。

然而，作家深信唯有道德感化能救眾人，因此，帶著悲憫的男主人公登場(chǎng)了。

冉阿讓，一個(gè)苦役犯，在牢里的漫長(zhǎng)歲月使他變得兇狠而孤僻。

他逃了出去，帶著對(duì)社會(huì)的恨意。

然而就在這個(gè)時(shí)候，寬大為懷的主教伸出的援助之手，為他點(diǎn)亮了一盞明燈，并使他徹底悔悟。

從此，他棄惡從善，開始了新的生活。

他化名馬德蘭，在一個(gè)城市辦了個(gè)工廠，成為富翁。

他為貧窮的人提供就業(yè)機(jī)會(huì)，給他們飯吃，給他們房子，他處處樂(lè)于助人，被市民們選為市長(zhǎng)，富有，有同情心。

窮人們所遭遇的一切都讓他感到切膚之痛。

他給他們面包，衣服，錢。

為了救人，他一次次地冒著被認(rèn)出來(lái)的風(fēng)險(xiǎn)。

他對(duì)芳町與珂賽特母女的關(guān)愛(ài)更是讓人動(dòng)容。

芳町原是一名女工，但因有私生女而被趕出工廠。

被趕出工廠的芳町為了撫養(yǎng)女兒被迫賣掉美麗的頭發(fā)、漂亮的牙齒，又賣身當(dāng)了妓女，最后貧困交加，病得奄奄一息。

而工廠的主人正是改名換姓的冉阿讓。

他在得知了實(shí)情后十分內(nèi)疚，立即去照顧她。

而此時(shí)警察沙威正追捕失蹤多年的苦役犯冉阿讓，在馬德蘭市，他抓住了一個(gè)工人，認(rèn)為他就是冉阿讓，準(zhǔn)備把他送進(jìn)監(jiān)獄，為了救這個(gè)無(wú)辜的工人，冉阿讓挺身而出，主動(dòng)承認(rèn)了自己的身份。

他又落入警察手中，去監(jiān)獄的路上，為了實(shí)現(xiàn)芳町臨死前能見(jiàn)一面自己親生女兒的愿望，他甚至再一次越獄。

他救出了珂賽特，但芳町卻再也看不到女兒了。

冉阿讓用畢生的精力把珂賽特當(dāng)作自己女兒一樣細(xì)心地照顧著。

多年過(guò)去了，珂賽特長(zhǎng)大了并和一個(gè)共和黨人馬呂斯相愛(ài)。

然而，在1832年，共和黨領(lǐng)導(dǎo)的起義遭到了七月王朝的血腥鎮(zhèn)壓，馬呂斯身負(fù)重傷。

而冉阿讓冒著生命危險(xiǎn)通過(guò)下水道把他救了出來(lái)。

這時(shí)，沙威混進(jìn)起義者隊(duì)伍卻被發(fā)現(xiàn)并被判處死刑。

執(zhí)行命令的冉阿讓卻把沙威放了。

沙威被冉阿讓所感化感到羞愧，因而投河自殺。

最后的最后，冉阿讓在孤獨(dú)中死去了。

但他給予人們的關(guān)愛(ài)在人們心中永存。

整本書中，被他施救過(guò)的人數(shù)不勝數(shù)。

也許只有博愛(ài)才能解釋這樣的大愛(ài)無(wú)私了吧

這樣一顆如此善良、無(wú)私的心，卻是出生在那樣黑暗丑惡的社會(huì)。

鮮明的對(duì)比讓人不甚唏噓。

我不禁聯(lián)想到現(xiàn)代社會(huì)的冷漠，和人與人之間的疏離。

我們的社會(huì)是繁華的，公平的。

但每個(gè)人的神情卻是那樣的堅(jiān)硬。

正是缺少像冉阿讓那樣的人，我們的社會(huì)才少了一絲溫暖。

愛(ài)是偉大的，是奉獻(xiàn)，但博愛(ài)是施予者的苦行，是普度眾生的光亮。

每個(gè)人都有愛(ài)的能力。

但有的人只愛(ài)自己，愛(ài)和自己有關(guān)的人。

但有些人，則愛(ài)著蕓蕓眾生。

讀完整本書,像是經(jīng)歷了冉阿讓的一生。

是什么讓他改變

我覺(jué)得是救贖。

被救贖與自我救贖使他得到重生。

同時(shí)，救人又何嘗不是一種救贖。

我為窮苦人不幸的遭遇感嘆過(guò)，我為他們不敢抗?fàn)幇@過(guò)，我為冉阿讓的擔(dān)當(dāng)和博愛(ài)贊嘆過(guò)。

整本書仿佛展現(xiàn)了真實(shí)的畫卷，社會(huì)各階層躍然紙上。

有時(shí)，我為冉阿讓的見(jiàn)義勇為喝彩，有時(shí)，我也為冉阿讓的重情重諾感嘆。

更讓我感動(dòng)的是，那些平凡卻又不平凡的窮苦大眾，為了反抗社會(huì)的黑暗和不公而做出的巨大貢獻(xiàn)。

最初我因?yàn)閷?duì)書名的誤解而遲遲沒(méi)有讀這本書。

悲慘世界，的確講述了社會(huì)底層遭遇的種種不幸。

但是書名沒(méi)有告訴我們的卻是悲慘世界中仍存的溫情。