觀看自我救贖影片感言
想找一些有意義的電影看看,最好是那種對(duì)人生有啟示或感悟的。
在歷史的長(zhǎng)河里和平總是多于戰(zhàn)爭(zhēng),每當(dāng)人們提起戰(zhàn)爭(zhēng)總是痛恨那些侵略者痛恨他們的暴力與殘忍。
我也總是這么認(rèn)為。
但有時(shí)我又會(huì)想:不是他們我們?cè)趺磮F(tuán)結(jié)起來(lái),不是英法聯(lián)軍的侵略又何來(lái)的新中國(guó)。
是英法聯(lián)軍讓所以中國(guó)人民知道了什么叫“落后就要挨打”是英法聯(lián)軍的起始讓中國(guó)漸漸從封建變成了現(xiàn)代。
我們不能歧視戰(zhàn)爭(zhēng),世界上不可能永遠(yuǎn)都是和平,既然人人是平等的那么“戰(zhàn)爭(zhēng)”與“和平”之間也要畫上一個(gè)等號(hào)。
要不是有過(guò)第一次以及第二次的世界大戰(zhàn)恐怕人類早已像恐龍一樣在世界上滅亡,不,應(yīng)該是在宇宙中滅亡,因?yàn)榈厍蚪?jīng)不起這么多人類的折騰。
它早已和宇宙說(shuō)拜拜了。
我并不是希望戰(zhàn)爭(zhēng)早點(diǎn)到來(lái),而是希望人們不要太渴望和平,不要為了自己一時(shí)的幸福而毀滅全人類,請(qǐng)所有人在“戰(zhàn)爭(zhēng)”與“和平”之間畫上一個(gè)等號(hào)。
自己最滿意的一篇日記作文一件小制作收獲感言等等作
我一直認(rèn)為,繪畫粹之物,是專門提供給感受的,具有感受的直接性。
它不需要?dú)v學(xué)以及題材的支撐而存在,不需要一切解釋性工具的參與,而是將一切努力還原為與感受同構(gòu)的要素,從而將藝術(shù)活動(dòng)提升為審美活動(dòng)。
在自身結(jié)構(gòu)中表現(xiàn)自身一直是藝術(shù)的理想,也一直是藝術(shù)自我救贖的唯一路途。
對(duì)于一個(gè)繪畫者來(lái)說(shuō),依靠敘事,依靠說(shuō)故事,依靠政治主題的方式來(lái)確立繪畫的價(jià)值和意義是無(wú)能的表現(xiàn),并非藝術(shù)發(fā)展的正途。
如果有一天,故事沒(méi)選好,又沒(méi)趕上露臉的機(jī)會(huì),一切都將付諸東流。
所以,我非常喜歡陳均德先生的油畫,他對(duì)中國(guó)文化特別鐘愛(ài),更深刻了解中國(guó)藝術(shù)的精神,所以他的油畫似乎更接近中國(guó)的本土內(nèi)涵。
他非常了解西方現(xiàn)代繪畫的源流,然而他更重視中國(guó)文化的藝術(shù)精神,,他把中國(guó)文化的藝術(shù)精神深深地融化在自己的創(chuàng)作之中,崇尚自然,決不造作。
那激越的筆致,強(qiáng)烈的色塊,恰到好處的構(gòu)架,濃純渾樸的音韻,完全是畫家在特定時(shí)空中生命的博動(dòng),完全是畫家生命意識(shí)的積淀。
容我說(shuō)句稍偏激的話,現(xiàn)在有些繪畫者所畫的畫,光滑、甜膩,咋一看似乎那么回事,實(shí)則俗不可耐。
這也是農(nóng)村地方很難避免的弱點(diǎn)。
我想,我們畫畫絕對(duì)不應(yīng)該是為了討好誰(shuí),不是為了能受到誰(shuí)的推崇,不是為了獲某個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),任何有外在目的的繪畫都不是純粹的繪畫。
我們的創(chuàng)作應(yīng)該抱著真誠(chéng)的心態(tài),要求自己在劇變繁復(fù)的環(huán)境中能克制浮躁,保持真誠(chéng),對(duì)崇尚的藝術(shù)理想有足夠的獻(xiàn)身精神。
畫家猶如一個(gè)虔誠(chéng)的宗教徒,無(wú)論何時(shí)何地,無(wú)論在何種順境或逆境中,他都會(huì)恪守自己的藝術(shù)信念,且為此作百折不回的探索。
我崇敬這種具有堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立人格的藝術(shù)家,喜歡讀他們的傳記,品嘗他們的作品,體味他們所經(jīng)歷的歡樂(lè)與苦難。
繪畫
看《失孤》有感 500字
第一篇:電影觀后感 去看的時(shí)候,已經(jīng)抱著了會(huì)被煽情的心情。
但是沒(méi)有,看完之后突然覺(jué)得心里一暖。
影片最后看著雷澤寬騎著摩托車再度啟程,畫面褪去,就想起了在春晚上唱的。
這首由自己填詞的歌,或多或少的詮釋了他對(duì)雷澤寬的理解。
回家的路 數(shù)一數(shù)一生多少個(gè)寒暑 數(shù)一數(shù)起起落落的旅途 多少的笑 多少的哭 回家的路 數(shù)一數(shù)一年三百六十五 數(shù)一數(shù)日子有哪些勝負(fù) 又有哪些滿足 在里,有著絲絲悲涼酸楚的訴說(shuō),也有著掙扎吶喊的發(fā)泄,更有向天討要公理的怒泣。
劇情的推進(jìn)從雷澤寬的一個(gè)線索開始,根據(jù)網(wǎng)友的提示在泉州有一個(gè)孩子和他的兒子情況很像,今年17歲,腿上有傷疤。
一路波折雷澤寬最終來(lái)到了泉州,在這一段導(dǎo)演在敘述上略顯不足,作為自己的熒屏處女作,在影片開頭同時(shí)處理三條線索,讓觀眾難以迅速帶入,很多次疑問(wèn)誰(shuí)是誰(shuí)的孩子?另一個(gè)女的又是誰(shuí)?但是的演繹彌補(bǔ)了這一點(diǎn),看到自己苦心尋找的孩子就在眼前,雷澤寬更多是猶豫,害怕,越想得到,越怕失去。
相認(rèn)之后知道并不是自己的孩子仍堅(jiān)持讓自己回去,想做一次親子鑒定。
很難想象這對(duì)堅(jiān)持了15年的父親是怎么樣的打擊。
通過(guò)影像,觀眾能時(shí)時(shí)體會(huì)到主人公撕心裂肺的悲痛與煎熬,還好,這時(shí)候出現(xiàn)了。
這個(gè)4歲時(shí)被拐賣的年輕人,投出了試探雷澤寬那些欲解之謎的問(wèn)路石。
殊途同歸的遭遇,讓兩顆受傷的心如父子般開始相互依靠、相互包容,也相互給予。
“!!” “你要停下來(lái)為什么不告訴我呢?” 這是最讓我感動(dòng)的場(chǎng)景,兩人走在路上,曾帥被街邊的小店吸引,雷澤寬發(fā)現(xiàn)身邊的曾帥不見(jiàn)了之后,著急的在街上尋找,那一刻雷澤寬真的害怕了,害怕再一次失去,感同身受的明白到自己的父母為什么在看到我們調(diào)皮之后,嚴(yán)厲的責(zé)罵,愛(ài)其實(shí)就是那份對(duì)你的小心翼翼。
在那個(gè)涼夜的街巷,曾帥在雷澤寬的懷里睡著了,雷澤寬細(xì)心地往曾帥的身上添加衣服。
此刻,曾帥的眼角滑落淚水,他看似無(wú)意地往里面翻轉(zhuǎn)了身子,把頭深深地埋進(jìn)老雷的臂彎,“相顧無(wú)言,惟有淚千行”,一個(gè)如默片般的鏡頭,看得令人心碎,也讓我頓悟電影所釋放的主題:失孤,既可以理解為失去了孩子,自己變得孤獨(dú),更可以理解為失掉孤獨(dú)。
主人公都曾被罪惡剝奪了完整的人生,如今彼此卻在不同的生命缺口處得到了圓滿的咬合,并謹(jǐn)慎地掩埋起心照不宣的那份孤寂之困。
作為女導(dǎo)演,有著女性細(xì)微的觀察——在 《失孤》里,她沒(méi)有刻意去傳遞憤怒的情緒,反而極大可能地收住悲情的袋口,努力展示其“不放棄、有希望”的明亮主題。
雷澤寬用那種明知眼前不是自己兒子卻偏執(zhí)請(qǐng)求“相認(rèn)”的心酸絕望,來(lái)勸阻曾帥不要去和明知不是自己親媽的“失子母親”相見(jiàn),因?yàn)殄e(cuò)位的不舍只會(huì)令當(dāng)事人最后的精神底線全然崩塌,雷澤寬不想讓受害者尚留的希望被假象侵?jǐn)_。
這是一種高級(jí)的藝術(shù)表達(dá),也是一種理智的現(xiàn)實(shí)訴求。
害怕的不是失去,而是因?yàn)槭ザジ唷?/p>
回家吧 幸?! ⌒腋?能抱一抱父母 說(shuō)一說(shuō) 羞澀開口的傾訴 燈火就在 不遠(yuǎn)闌珊處 “世上有那么多人,為什么偏偏是我?” 這是雷澤寬最后的追問(wèn)。
而在我們中有大部分不是,換言之其實(shí)你已經(jīng)是很幸福中的一個(gè)。
我們能做的就是把握幸福,就像歌詞里說(shuō)的:幸福就是能抱一抱父母,說(shuō)一說(shuō) 那些羞澀開口的傾訴。
幸福,其實(shí)就在你不遠(yuǎn)的闌珊處。
第二篇:觀看《失孤》有感 有了去年執(zhí)導(dǎo)的,拐賣孩子這個(gè)社會(huì)議題在大銀幕上重新被點(diǎn)燃起來(lái)。
《失孤》同樣如此。
這部電影和一樣,都是以主角尋找自己被拐賣的兒子為主線。
里在后半段加入了扮演的“拐子佬妻子”的視角,把拐賣孩子的社會(huì)問(wèn)題復(fù)雜化,在倫理上讓觀眾陷入一種思考的困境:被拐賣孩子的家庭固然值得同情,那么拐賣孩子的家庭,說(shuō)不定也有難言的苦衷呢? 而到了《失孤》里,除了劉德華扮演的雷澤寬尋子的主線,也有一條副線——扮演的曾帥。
他是被拐賣的孩子,買他的家庭最終說(shuō)出了真相,而他也開始了自己尋找親生父母的旅程。
在這條副線里,故事為我們揭露了過(guò)去拐賣故事里不常見(jiàn)的一面:被拐賣的孩子如何尋找生父? 電影里,曾帥對(duì)雷澤寬說(shuō),你尋找孩子,可以大張旗鼓,到處宣揚(yáng);可我找自己的父母卻不能。
不能的原因有很多,和他一起被拐賣的同村青年,生活在一個(gè)物質(zhì)條件優(yōu)越的家庭里,他樂(lè)享其成,不愿意再去尋找自己的親生父母。
曾帥理解他的這種做法,因?yàn)槿f(wàn)一親生父母有了新的孩子,過(guò)得幸福,可能這些年來(lái)從未想過(guò)尋找他;又萬(wàn)一父母家里條件很差,要是相認(rèn)了,過(guò)得不如現(xiàn)在的生活好呢? 血濃于水,這是個(gè)看上去無(wú)須質(zhì)疑的事實(shí),但當(dāng)生物學(xué)上的血緣關(guān)系遭遇到眾多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題挑戰(zhàn)時(shí),兒女和父母的“尋找”、“拋棄”、“相認(rèn)”,都成為了一個(gè)不太容易解決的棘手問(wèn)題。
所以,劉德華扮演的雷澤寬尋子線,在電影里被淡化。
自己的親生骨肉被奪走,十多年來(lái)穿越整個(gè)中國(guó)不停尋找,風(fēng)餐露宿,受過(guò)多少苦可想而之;但是這樣的事情在中國(guó)實(shí)在太多,每年成千上萬(wàn)被拐賣的孩子,雖然殘酷,但又不得不接受“這樣的悲慘故事是在是太常見(jiàn)了”這個(gè)現(xiàn)狀;再加上《親愛(ài)的》里,與張譯的那條尋子線已經(jīng)足夠凄慘,足夠真實(shí),足夠有代表性,所以在《失孤》里,沒(méi)有對(duì)雷澤寬的15年尋子故事進(jìn)行寫實(shí)描述,只是用了幾個(gè)重點(diǎn)去點(diǎn)綴出雷澤寬在現(xiàn)實(shí)里遭遇到了種種痛苦折磨:車禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻…… 雷澤寬在尋子路上挨過(guò)打,受過(guò)餓,摔過(guò)跤,上過(guò)當(dāng),卻始終沒(méi)有放棄,是冥冥中親情的召喚,也是只有在路上,才能感受到自己是一個(gè)父親的自我救贖,曾帥則曾在找到親生父母后,困惑于養(yǎng)父和姐姐的情義,對(duì)生父的生疏,這樣彼此對(duì)照,就是影片對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。
從東方人的情感來(lái)講,身體發(fā)膚,受之父母,血脈深情,骨肉相連。
可是當(dāng)親人離散之后,怎樣面對(duì),是像雷澤寬一樣苦苦尋覓,還是憑其自然,是一道沒(méi)有對(duì)錯(cuò)的選擇題,而對(duì)于那些無(wú)法從內(nèi)心深處原諒自己弄丟了孩子的父母來(lái)說(shuō),也許這沒(méi)有盡頭的千山萬(wàn)水,才是一種靠岸。
一生值得看的50部電影都是哪50部
生要看的50部經(jīng)典電影..你最喜歡哪部??
【第1句】:西線無(wú)戰(zhàn)事 奧斯卡授獎(jiǎng)以來(lái)第一部具有強(qiáng)烈思想性的作品 電影史上“最偉大的反戰(zhàn)電影”之一 揭示了慘絕人寰的戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)況,擊潰了所謂的“愛(ài)國(guó)”迷夢(mèng)
【第2句】:馬路天使 中國(guó)早期社會(huì)問(wèn)題片的集大成者 海派城市市井生活的經(jīng)典寫照 20 世紀(jì)30年代中國(guó)電影的壓軸之作
【第3句】:亂世佳人 好萊塢“第一巨片” 展現(xiàn)著曠世愛(ài)情的絕世佳作 奧斯卡史上一個(gè)不可逾越的“至高點(diǎn)”
【第4句】:魂斷藍(lán)橋 鏡花水月癡人淚,藍(lán)橋愁斷離人腸 戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一首催人淚下的愛(ài)情絕唱 電影史上三大凄美不朽的愛(ài)情悲劇之一
【第5句】:公民凱恩 世界電影史上的一次重要實(shí)驗(yàn) 反映一個(gè)浮士德式的人物在物質(zhì)世界中的生存狀態(tài) 一部純粹的“電影的詩(shī)”
【第6句】:卡薩布蘭卡 世界電影殿堂中的經(jīng)典之作 以愛(ài)情故事貫穿起來(lái)的驚險(xiǎn)偵探片 蘊(yùn)涵著愛(ài)國(guó)主義的主題和反法西斯激情
【第7句】:小城之春 一部典型的心理抒情片 世界電影史上不可多得的藝術(shù)珍品 開創(chuàng)了中國(guó)電影史上詩(shī)化電影的先河
【第8句】:羅生門 挖掘人性丑惡的巔峰之作 在國(guó)際影壇上產(chǎn)生重大影響的第一部日本影片 標(biāo)志著日本的電影藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)新紀(jì)元
【第9句】:羅馬假日 流芳百世的浪漫經(jīng)典 電影史上愛(ài)情文藝片的典范 溫馨浪漫中充滿了藝術(shù)的美感
【第10句】:后窗 “永遠(yuǎn)的驚悚大師”的杰出代表作 一則“看電影”的寓言 一首直指陰暗人心的詩(shī)
【第11句】:賓虛 一部名垂影史的史詩(shī)巨片 奧斯卡歷史上一個(gè)突破性的記錄 滿含著對(duì)神的謙恭之感和敬畏之情
【第12句】:西區(qū)故事 百年經(jīng)典的主題與現(xiàn)代藝術(shù)的融會(huì)貫通 美國(guó)“街頭歌舞片”的經(jīng)典之作 一幕“羅密歐與朱麗葉”式的現(xiàn)代都市愛(ài)情悲劇
【第13句】:音樂(lè)之聲 人類記憶中最值得珍惜和細(xì)細(xì)回味的藝術(shù)佳作 好萊塢音樂(lè)歌舞片中經(jīng)典中的經(jīng)典 電影史上絕妙的神來(lái)之筆
【第14句】:教父 一部令人拍案叫絕的成功之作 一部最具史詩(shī)氣魄的揭露黑社會(huì)明爭(zhēng)暗斗內(nèi)幕的影片 一幅氣勢(shì)恢弘的“社會(huì)圖卷”
【第15句】:星球大戰(zhàn) 20世紀(jì)最為重要的文化事件之一 科幻電影史上最為經(jīng)典的作品 影響了整整一代人
【第16句】:人證 一部探討人性、人情、人倫的杰作 世界偵探推理片中的精品 開拓了懸疑片的社會(huì)深度
【第17句】:城南舊事 滿含人間煙火味,卻無(wú)半分名利心 近乎一幅寧?kù)o、淡泊、簡(jiǎn)約的中國(guó)水墨畫 似一首淡雅而含蓄的詩(shī)
【第18句】:莫扎特 展現(xiàn)一位“并非完人的樂(lè)圣”的坎坷人生 反映人生道路上善與惡的沖突 深刻洞悉人性的經(jīng)典之作
【第19句】:芙蓉鎮(zhèn) “電影泰斗”謝晉的扛鼎之作 表現(xiàn)了各式人物在歷史面前的真實(shí)面目 發(fā)出對(duì)人性的呼喚和對(duì)美好感情的謳歌
【第20句】:紅高粱 中國(guó)新時(shí)期電影創(chuàng)作的新篇章 中國(guó)電影走向世界的新開始 猶如一聲霹靂,驚醒了西方人對(duì)中國(guó)電影所持的蔑視與迷幻
【第21句】:十誡 歐洲“道德焦慮電影”的代表作 以探討當(dāng)代人的道德困惑為主旨的鴻篇巨制 透過(guò)世界上最偉大的人生契約引出滿含悲憫和質(zhì)疑的精神命題
【第22句】:悲情城市 當(dāng)代臺(tái)灣社會(huì)的灰色寓言 都會(huì)浮世風(fēng)景中喑啞的安魂曲 一部時(shí)代轉(zhuǎn)換與個(gè)人命運(yùn)緊緊相扣的臺(tái)灣史詩(shī)
【第23句】:人鬼情未了 好萊塢道德復(fù)興運(yùn)動(dòng)的代表作 一幕杰出的愛(ài)情悲劇 體現(xiàn)了超越生死的浪漫柔情
【第24句】:與狼共舞 多元化文化觀在電影史上的成功折射 對(duì)美國(guó)西進(jìn)運(yùn)動(dòng)的深刻反思 好萊塢歷史上一部永垂不朽的西部傳奇
【第25句】:情人 一段讓人痛徹心扉的異國(guó)之戀 一段大膽、熾烈、郁悶而又無(wú)奈的叛逆戀情 一堵無(wú)法逾越的經(jīng)典嘆息之墻
【第26句】:沉默的羔羊 美國(guó)社會(huì)問(wèn)題片的經(jīng)典之作 一部令人緊張得透不過(guò)氣來(lái)的心理分析片 好萊塢最令人激動(dòng)的恐怖片之一
【第27句】:牯嶺街少年殺人事件 銳利的現(xiàn)代感和青春化特征的真實(shí)結(jié)合 一曲青春的悲歌、一幕夾雜了少年初始的懵懂之美的戲劇 展現(xiàn)與夜色、血腥和貓王的歌聲聯(lián)系在一起的別樣的青春
【第28句】:霸王別姬 通俗中見(jiàn)斑斕,曲高而和者眾 一部絢爛、令人陶醉的史詩(shī)
【第29句】:辛德勒的名單 探尋和謳歌在特殊環(huán)境中的人性發(fā)展軌跡 具有巨大影響的震撼力和深沉而令人痛苦的藝術(shù)魅力 深具史詩(shī)的格局和撼人心魄的情緒力量
【第30句】:真實(shí)的謊言 美國(guó)20世紀(jì)90年代動(dòng)作片經(jīng)典中的經(jīng)典 特技電影的典范 大陸市場(chǎng)進(jìn)口好萊塢大片的開始
【第31句】:阿甘正傳 美國(guó)“反智電影”的代表作 充滿著好萊塢電影回歸的保守主義精神 以小人物的經(jīng)歷透視著美國(guó)的政治和社會(huì)史
【第32句】:燃情歲月 一幅波瀾壯闊的美國(guó)西部畫卷 一部經(jīng)典的唯美派電影 恍如隔世的成人童話
【第33句】:鋼琴課 一個(gè)凄美感人而又令人迷醉的愛(ài)情故事 細(xì)膩地展現(xiàn)了維多利亞時(shí)代一個(gè)啞女深邃的情感世界 反映女性意識(shí)覺(jué)醒的佳作
【第34句】:陽(yáng)光燦爛的日子 20世紀(jì)90年代中國(guó)電影的“意外之喜” 對(duì)“文革”時(shí)期青少年的生活狀態(tài)和青春期困惑的真實(shí)描繪 標(biāo)志著中國(guó)電影跨入了一個(gè)新的時(shí)代
【第35句】:肖申克的救贖 一部揭露美國(guó)司法黑幕的巨片 一幅用友誼和希望描繪的生命畫卷 蘊(yùn)涵人生哲理的喻世之作
【第36句】:獅子王 動(dòng)物界中的“哈姆雷特” 歷史上最受歡迎的英語(yǔ)影片 迪斯尼公司的巔峰之作
【第37句】:這個(gè)殺手不太冷 一部偏重于暴力美學(xué)的動(dòng)作巨片 令人心碎的問(wèn)題少女與中年殺手的悲劇之戀 滿含繞指柔情的都市寓言
【第38句】:七宗罪 電影史上最成功的心理驚悚片 一幕讓人發(fā)狂的人生戲劇 一部具有濃厚哲學(xué)意味的警世錄
【第39句】:勇敢的心 一部具有深刻民族主義和政治內(nèi)涵的史詩(shī)巨片 一段纏綿而令人蕩氣回腸的鐵血柔情 一部悲壯的血淚傳奇
【第40句】:廊橋遺夢(mèng) 一部?jī)?nèi)涵深刻的社會(huì)倫理片 一段柏拉圖式的經(jīng)典愛(ài)情 一部本地化思維極強(qiáng)的力作
【第41句】:猜火車 一部著眼于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的“問(wèn)題電影” 另類影片的經(jīng)典之作 以寫實(shí)主義的基調(diào)展示了現(xiàn)代青年自我放逐的生活狀態(tài)
【第42句】:泰坦尼克號(hào) 電影史上第一昂貴的電影 沉沒(méi)之船上永不沉沒(méi)的愛(ài)情絕唱 一部人類應(yīng)時(shí)時(shí)審視自己劣根性的警世箴言
【第43句】:美麗人生 一部超越常規(guī)的黑色喜劇片 一服醫(yī)治戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的最佳良藥 擁有溫暖的質(zhì)感,清新、達(dá)觀,而又生機(jī)盎然
【第44句】:中央車站 全世界最好看的電影之一 一部具有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)范的溫情小品 一段悲憫旋律下的自我救贖之路
【第45句】:楚門的世界 一則荒誕無(wú)稽的人生寓言 對(duì)惟利是圖、踐踏人權(quán)的社會(huì)現(xiàn)象的強(qiáng)烈諷刺 有力地批判了“媒體萬(wàn)能”的價(jià)值觀
【第46句】:搏擊俱樂(lè)部 一則極具顛覆性質(zhì)的社會(huì)生活寓言 一部真正意義上的世紀(jì)末的現(xiàn)代啟示錄 一幕以死亡為主題的黑色喜劇
【第47句】:花樣年華 無(wú)法抗拒而又綺麗無(wú)比的東方之美 一個(gè)有關(guān)人生的命題、一段互為交織的愛(ài)情 一種緊張、神秘、情欲的調(diào)子,一場(chǎng)苦樂(lè)參半的夢(mèng)
【第48句】:一一 一部高水準(zhǔn)的社會(huì)學(xué)寶典 世界現(xiàn)狀的縮影,充滿迷人的奧秘與美感 在冷靜觀世之余不乏對(duì)人的關(guān)懷與尊重
【第49句】:黑暗中的舞者 北歐電影史上耗資最大的一部影片 一部同現(xiàn)實(shí)激烈碰撞的質(zhì)樸而偉大的音樂(lè)劇 一首關(guān)于執(zhí)著信念的贊美詩(shī)
【第50句】:千與千尋 自我救贖的英雄史詩(shī) 重新審視人類生命力的力作 在人與自然的對(duì)決中探尋世人活著的力量和理由
追風(fēng)箏的人主要內(nèi)容50字
辭不辭職,主要看做得開不開心,有沒(méi)有發(fā)展前景,工資待遇怎么樣。
跟你工作了多少年沒(méi)有關(guān)系。
若有一天命運(yùn)給了你安排了一個(gè)你本性做不來(lái)的事,而你卻只有兩條路走,要么把這件事處理掉
選擇讀這本書是因?yàn)橥娪啊侗瘧K世界》使我對(duì)愛(ài)有了全新的定義。
這部電影是2012年上映的,由安妮海瑟薇主演的,以音樂(lè)劇形式出現(xiàn),華麗卻也契合了浪漫主義文學(xué)的特質(zhì)。
主人公們唱著他們的不幸,唱著他們的簡(jiǎn)單的愿望。
他們說(shuō)著,笑著,哭著,盡顯社會(huì)百態(tài)。
看完電影后,我仍意猶未盡,心中仍是想著各種情節(jié)。
于是我第一次翻開了原著。
當(dāng)然,作者本身的魅力也是很大的原因。
眾所周知,作者雨果是法國(guó)浪漫主義作家的代表人物,是19世紀(jì)前期積極浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖,法國(guó)文學(xué)史上卓越的作家。
我曾多次拜讀名著《巴黎圣母院》,從書中可以看到作者雨果對(duì)于社會(huì)下層勞動(dòng)人民的歌頌和深切的同情。
而這本《悲慘世界》,則被譽(yù)為為最能代表雨果思想藝術(shù)風(fēng)格的巨作。
本書展示了資本主義社會(huì),勞動(dòng)人民被壓迫的殘酷現(xiàn)實(shí)。
然而,作家深信唯有道德感化能救眾人,因此,帶著悲憫的男主人公登場(chǎng)了。
冉阿讓,一個(gè)苦役犯,在牢里的漫長(zhǎng)歲月使他變得兇狠而孤僻。
他逃了出去,帶著對(duì)社會(huì)的恨意。
然而就在這個(gè)時(shí)候,寬大為懷的主教伸出的援助之手,為他點(diǎn)亮了一盞明燈,并使他徹底悔悟。
從此,他棄惡從善,開始了新的生活。
他化名馬德蘭,在一個(gè)城市辦了個(gè)工廠,成為富翁。
他為貧窮的人提供就業(yè)機(jī)會(huì),給他們飯吃,給他們房子,他處處樂(lè)于助人,被市民們選為市長(zhǎng),富有,有同情心。
窮人們所遭遇的一切都讓他感到切膚之痛。
他給他們面包,衣服,錢。
為了救人,他一次次地冒著被認(rèn)出來(lái)的風(fēng)險(xiǎn)。
他對(duì)芳町與珂賽特母女的關(guān)愛(ài)更是讓人動(dòng)容。
芳町原是一名女工,但因有私生女而被趕出工廠。
被趕出工廠的芳町為了撫養(yǎng)女兒被迫賣掉美麗的頭發(fā)、漂亮的牙齒,又賣身當(dāng)了妓女,最后貧困交加,病得奄奄一息。
而工廠的主人正是改名換姓的冉阿讓。
他在得知了實(shí)情后十分內(nèi)疚,立即去照顧她。
而此時(shí)警察沙威正追捕失蹤多年的苦役犯冉阿讓,在馬德蘭市,他抓住了一個(gè)工人,認(rèn)為他就是冉阿讓,準(zhǔn)備把他送進(jìn)監(jiān)獄,為了救這個(gè)無(wú)辜的工人,冉阿讓挺身而出,主動(dòng)承認(rèn)了自己的身份。
他又落入警察手中,去監(jiān)獄的路上,為了實(shí)現(xiàn)芳町臨死前能見(jiàn)一面自己親生女兒的愿望,他甚至再一次越獄。
他救出了珂賽特,但芳町卻再也看不到女兒了。
冉阿讓用畢生的精力把珂賽特當(dāng)作自己女兒一樣細(xì)心地照顧著。
多年過(guò)去了,珂賽特長(zhǎng)大了并和一個(gè)共和黨人馬呂斯相愛(ài)。
然而,在1832年,共和黨領(lǐng)導(dǎo)的起義遭到了七月王朝的血腥鎮(zhèn)壓,馬呂斯身負(fù)重傷。
而冉阿讓冒著生命危險(xiǎn)通過(guò)下水道把他救了出來(lái)。
這時(shí),沙威混進(jìn)起義者隊(duì)伍卻被發(fā)現(xiàn)并被判處死刑。
執(zhí)行命令的冉阿讓卻把沙威放了。
沙威被冉阿讓所感化感到羞愧,因而投河自殺。
最后的最后,冉阿讓在孤獨(dú)中死去了。
但他給予人們的關(guān)愛(ài)在人們心中永存。
整本書中,被他施救過(guò)的人數(shù)不勝數(shù)。
也許只有博愛(ài)才能解釋這樣的大愛(ài)無(wú)私了吧
這樣一顆如此善良、無(wú)私的心,卻是出生在那樣黑暗丑惡的社會(huì)。
鮮明的對(duì)比讓人不甚唏噓。
我不禁聯(lián)想到現(xiàn)代社會(huì)的冷漠,和人與人之間的疏離。
我們的社會(huì)是繁華的,公平的。
但每個(gè)人的神情卻是那樣的堅(jiān)硬。
正是缺少像冉阿讓那樣的人,我們的社會(huì)才少了一絲溫暖。
愛(ài)是偉大的,是奉獻(xiàn),但博愛(ài)是施予者的苦行,是普度眾生的光亮。
每個(gè)人都有愛(ài)的能力。
但有的人只愛(ài)自己,愛(ài)和自己有關(guān)的人。
但有些人,則愛(ài)著蕓蕓眾生。
讀完整本書,像是經(jīng)歷了冉阿讓的一生。
是什么讓他改變
我覺(jué)得是救贖。
被救贖與自我救贖使他得到重生。
同時(shí),救人又何嘗不是一種救贖。
我為窮苦人不幸的遭遇感嘆過(guò),我為他們不敢抗?fàn)幇@過(guò),我為冉阿讓的擔(dān)當(dāng)和博愛(ài)贊嘆過(guò)。
整本書仿佛展現(xiàn)了真實(shí)的畫卷,社會(huì)各階層躍然紙上。
有時(shí),我為冉阿讓的見(jiàn)義勇為喝彩,有時(shí),我也為冉阿讓的重情重諾感嘆。
更讓我感動(dòng)的是,那些平凡卻又不平凡的窮苦大眾,為了反抗社會(huì)的黑暗和不公而做出的巨大貢獻(xiàn)。
最初我因?yàn)閷?duì)書名的誤解而遲遲沒(méi)有讀這本書。
悲慘世界,的確講述了社會(huì)底層遭遇的種種不幸。
但是書名沒(méi)有告訴我們的卻是悲慘世界中仍存的溫情。